打造中国自己的音乐剧IP（深观察）(2)

　　在出演过许多海外经典音乐剧之后，阿云嘎以为，这些剧中每小我私人物都是立体的、伟大的。“回过甚来看，一个好的音乐剧要走的路是很清楚的。乐成的案例已经在哪里了，我们接下来要做的是为中国音乐剧找到本身的路。”

　　在杨硕看来，中国音乐剧早该追求IP化了。他举例说，此前曾经参加过一部观众很认识的题材所创作的音乐剧，但在故事内容稳固的条件下，上映时仅仅由于改了个名字，人气便大大降落。“说到底，IP可以确保的是观众对一部戏的认识水平。”

　　中国音乐剧怎样做出经典，在业内人士看来，至少必要时刻的洗礼。

　　戴劲松说，现在音乐剧热，许多排练时刻很短的剧一窝蜂而上，比及热度冷却后，一些不那么纯粹的剧、不那么优异建造的剧大概就会被裁减，比及各人更沉着、更专业面临音乐剧的时辰，才气真正留下一些经典IP。

　　“我小我私人对好剧目标判定尺度，是它可以在市场中摸爬滚打很长时刻，是靠票房检讨的。”戴劲松以为，此刻海内的音乐剧能表演上百场的还不是出格多，以是能僵持下来的，都要经验一个筛选进程。

　　在担那时刻检讨之前，中国音乐剧已经站在了一个全新的出发点上。

　　“我们此刻最大的上风是，中国音乐剧处在一个出格好的期间。”阿云嘎说，此刻既有一批很是坚硬的音乐剧观众，也有热情的创作职员，但愿可以创作出一批好的音乐剧，能拥有一个像百老汇那样的处所。“大概往后外国旅客来中国、来上海旅游，认为必要来看一部音乐剧，那就是我们所憧憬的将来。”

　　麦家说，音乐剧的火热不是偶尔的，作为文艺事变者，要看到、满意年青人的需求。“此刻以及后头的年青人，都是天下国民，中国应该有本身的音乐剧去和天下交换、握手。”