男人不断出轨，不是为了性，而是因为这个原因

电影《赵先生》是一部上映于20世纪90年代的老电影。

这部电影曾被禁了9年，不是因为拍摄尺度，而是因为影片对于男人在婚外情里的心理表露得太过于赤裸裸。

赵先生白天是看似风光的大学教师，晚上则利用自己的中医从业资格替人按摩。

他有一个泼辣强势的妻子，还有一个又嗲又软的学生情人田静。

一天，他被妻子捉奸在床，妻子发飙逼其做出选择，他唯唯诺诺，含糊其辞地应付过去。

后来情人又告诉他自己怀了孕，他两头打圆场，情人看出他的不愿负责，选择了打掉孩子。

在医院，赵先生遇到情人的同事，慌称是田静的表哥，一听是田静的亲戚，同事揪着他说了一通欲带上他一同找辜负田静的渣男，帮田静讨回公道。

在一番推搡下，同事意识到赵先生就是自己口中的渣男，恼羞成怒的赵先生愤而起身走出医院，随即撞上迎面而来的车，成了植物人。

故事到这里，并没有戛然而止。

影片的真实之处在于它不会将一个看似大快人心的结果定格成结局，而是会接着续写人们大难不死后的生活。

在妻子和情人的轮流照顾下，赵先生病情好转，坐在轮椅上的他时不时露出一抹如沐春风般的笑容。

这抹笑容，让妻子和情人看到转机。她们愈加殷勤地照顾赵先生，似乎仍不死心，要从他嘴里得到一个答案。 

然而，此时的赵先生，脑海里浮现的却是和另一个女人共度雨夜的浪漫。

故事切回到赵先生出车祸前的某一个夜晚，他邂逅了一个年轻美丽的陌生女人，两人相谈甚欢，一同吃面看电影。

第二天女人坐火车离开了这个地方，临走前，赵先生给她留了电话号码。

女人到达目的后，拨通了这个电话号码。

就在妻子和情人到赵先生的办公室为其整理东西时，电话那头女人温柔的声音终止了两人之间的争夺战。

有人说赵先生俨然男人最真实的形象代言人。

中年男人，一面疲于生活的压力不得不放下自尊心谋生活，一面又不堪忍受内心的欲望出了轨。

情人的娇与嗲、对自己的仰慕与顺从弥补了妻子的泼辣与强势、消解了婚姻的平淡枯燥以及现实生活的劳累与压力。

然而当情人与妻子一同逼其做出选择，他却支支吾吾，不停打太极，从前做出的承诺，现在也都不愿意兑现。

想要看清男人爱妻子，还是爱小三，还是爱自己，不妨来一场三方会谈。

其实，他大可痛痛快快做出抉择，然而他太过贪婪，既舍不得家的温暖，也不舍得外头的风流快活。

两边都不愿意放，反倒让妻子和情人误以为他重情重义。

直到电话里出现的第三个女人的声音，或许这时她们该如梦初醒了吧。

现实中，我们也总以为男人的选择，不是妻子就是小三，但其实男人内心真正想要的，是一种能够给自己带来新鲜、愉悦的可能性。

这个人，可以是妻子，也可以是小三，还可以是第三个人。

总之，他们的欲望是无穷无尽的。

和妻子处腻了，就去找小三，和小三处腻了就去找小四，源源不断地向外寻求满足，永远都不会有尽头。

男人总是以为婚外情能够解救自己，可激情稍纵即逝，小三最初温柔妩媚，现在又像妻子一样无趣乏味，他们开始觉得是婚外情毁了自己，可从始至终，他们不过是在自作自受。

如果一个男人看清了这一点，或许能拉自己一把。

钱钟书在《围城》中写道：“上了年纪的人，动了爱情，就如同老房子着了火，不可救药。”

很多男人一陷入婚外情，还没上了年纪，就已经像老房子着了火，无药可救。

他们比谁都清楚，小三对自己而言，不过是婚姻生活的一段插曲。

可他们还是妄想从婚外情里得到救赎，不在沉默中死亡，就在沉默中爆发。

从某种意义上来看，一个不断出轨的男人就是不愿意承认错误，不愿意承担责任，不愿意改变、不愿意成长的巨婴。

对他们来说，婚外情就像一个象牙塔，而婚姻则像一像一个牢笼，为了逃出这个牢笼，他可以找躲进无数个象牙塔，但象牙塔有一天也会变成另一个牢笼。

逃避解决不了任何问题，只有改变和成长，才能救赎他。

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