古人如何做羞羞的事，从“春宫图”中一看便知
前不久某篇推文中，一条评论引发笔者的在意，小美就是如此“记仇”：
这句话其实也没毛病，长久以来，中国人在性的方面，的确是讳莫如深。
别的姑且不论，受传统思维影响，在性教育方面——至少是笔者上学的时候，中国人一直处于旷课的状态。
关于男女生理的话题，位于生物课本最后部分，当马上就要讲到那一章节时，尤其是班里的男生，摆出一副嗷嗷待哺的模样，他们对学习的兴趣，从未如此之大。
老师面不改色心不跳，轻描淡写地说道，这节课不讲，课后自学。
同学们当时的状态，就像泄气的皮球。
“压箱底”与春宫图
今天之情形犹然如此，古代的性教育状况，可想而知。
实际上，中国古代的性教育，开始于女儿临出嫁之时，由母亲偷偷摸摸，耳提面命，面授机宜。
古人向来讲究男女之别，这些“蝇营狗苟”之事，永远不可能从父亲嘴中说出。
女儿的性教育，由母亲一手包办，男孩子呢？
其一，不同于古代女子大门不出二门不迈的状态，小伙子有更多机会接触外面的花花世界，他们可以“自学成才”。
其二，同样是在新婚之时，伴娘、操办婚事的同龄姐妹，以及七大姑八大姨，会采取闲谈、开玩笑等方式，将经验悄然传授。
男孩子的事儿谁感兴趣，我们还是说回古代小姐姐们的性教育。
临出阁之时，母亲会把女儿叫到屋里，当娘的会插上门栓，闭紧窗户，紧张兮兮，面色凝重，甚至比女儿还紧张。
除了口头传授“机密”，母亲还会送给女儿三样宝贝。
第一样，外形呈水果状、船状，或者顽童状的，一件小瓷器。
这个瓷器的名字，在今天可谓人尽皆知，就是被唤作“压箱底”。
在今日语境下，“压箱底”是一个形容词，指代拿手的绝活。古代的时候，它其实是一方小小的瓷器。
瓷器本身带着盖子，将盖子揭开，才能看到其“庐山真面目”：
第一件宝贝：压箱底
如图中所述，瓷器本体之内，是裸体男女交欢的塑像。
其实很多人知道，“压箱底”一词，包含着浓浓的性暗示。他们以为，压在箱底的，应该是一副“春宫图”。
“春宫图”——或者说是“嫁妆画”，是母亲赠给女儿的第二件礼物。它们不是被压在箱底，而是自有其用武之地。
第二件宝贝：嫁妆画
“嫁妆画”宽约五六寸、长约二三尺，呈一副画卷的样式，需要观摩学习时，可以徐徐展开。
虽然图画更适合压在箱底，但它也的确没有如此安置。处理相关问题时，古人比我们想象的更加周到，周到到我们不服不行。
字如其意，“嫁妆画”也是嫁妆之一。待到新婚洞房之夜，万籁俱寂之时，新娘和新郎，会将图画展开，铺于床上，照图中内容实际操作即可。
发明地动仪的张衡，其实也是个老司机，他作过一首《同声歌》，其中有如下几句：
衣解巾粉御，列图陈枕张。
素女为我师，仪态盈万方。
诗歌中之“列图”，即是指“嫁妆图”，将图画陈列于枕席之间，以素女为师，行闺房之事，好不逍遥，好不自在。
当春意盎然，激情四射，新郎再也忍受不住，准备将二十余年的存货，一并送给新娘之时。母亲送给女儿的第三件宝贝，终于派上用场。
有的时候，新娘临上花轿之时，母亲会拔下头上簪子，插于女儿发髻，并且偷偷告之以用途。
第三件宝贝：簪子
有的男子在新婚之夜，由于过度兴奋，会呈现出病态与魔怔，具体表现为全身抽搐，出汗不止，古人将这种病症称作“上马疯”。
新娘意识到夫婿有如是症状，需要即刻拔下头上发簪，扎入丈夫尾尻骨，如此这般方能使其清醒，关键时刻甚至能救丈夫一命。
春宫图历史
在古代中国，性教育多以暗示的形式展开。与之相比，“春宫图”是妥妥的明示。
“春宫图”在中国的历史相当久远，甚至可以追溯到汉代。
我绕了一大圈，是为了说明，中国的性文化，真的不比西方差。
汉孝景帝时期，广川王刘去和儿子海阳，生活靡乱，海阳还命人在宫殿四周，挂满寻欢作乐的图画，这便是最早被记录的春宫图。
行苟且之事时，他们一面观图，一面寻欢，仿佛人在图中，又好似画在人中。
二十四史之一的《汉书》，不但记录下他们混乱的生活，为我国“春宫图”文化，亦留下最浓重的笔墨。
《汉书》中是如此说的，广川王汉阳“画屋为男女裸交接，置酒请诸父姊妹饮，令仰视图。”
从“置酒请诸父姊妹饮”中，我们似乎能嗅到别的什么气息。今天人们常说的“脏唐臭汉”，看来也挺有道理。
不知诸位记得否，首先发明按摩棒的人叫刘胜，他与广川王差不多是同时代的人物。
不得不说，汉家天子们真会玩。
在皇室与文人圈内传播，是“春宫图”的第一条发展脉络。
除此之外，表现性爱姿势的插图，也出现在最初的性学文献中，譬如《素女经》、《洞玄子》等书。
这是春宫图发展的另一条脉络。
需要指出的是，《素女经》大概成书于战国，完成于两汉。没错，又是汉朝。
钻研中国性学的高罗佩指出过：
汉代曾有许多以皇帝和素女问答形式的房中书。这些书中皆附有表现性爱姿势的插图。
诚如高公所言，《素女经》有“九势篇”，《洞玄子》有“三十六法”，光用文字介绍多么枯燥，当然要附上图画说明。
只是，书中的附图，多是简单的线条，远远达不到精致的程度，钻营此道的文人，对之并不买账。
经由画家妙笔生花之手，春宫图变得精致起来，同时，色情成分也明显增加。
而此时的春宫图，逐步发展成，独立的、供人私下玩赏的艺术品。
有证据表明，唐朝着名画家周昉，就是画春宫图的高手。
诚然，他的春宫图作品早已失传，但从后世的文字中，我们已然能感受到图画的美妙。
正所谓，“目波澄鲜，眉抚连卷，朱口皓齿，修耳悬鼻，轴艳颐颐，位置均适。”是也。
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