中年题材剧的苦恼与夹生
《张卫国的炎天》（以下简称《张卫国》）既没有火爆，也没有塌方。剧中故事零琐屑碎，气魄威风凛凛又偏怪诞奇巧，都指向了该剧在题材、选角、内容上的“中年夹生饭”题目。比拟海内其他乐成中年题材影视剧的经典泛起和当代特色，此范例的精华就是要描述出“苦恼人的笑”，这是“张卫国们”但愿到达但又没完全做到的。
中年夹生饭：剧情的“熟”与选角的“生”
人到中年，一地鸡毛，四顾茫然，几声感叹，无数纠结。张卫国饱尝“中年综合症”，乞贷、上当、房奴、赋闲，少时被最亲的人人兄林宏年背后拆台，落下终身腰伤，后又搞出一幕“宦官的后代”来赚取流量和捞外快，就像他本身跟失联多年又重逢的师姐赵燕奚落，“这一辈子过得并不顺遂，小时辰腰摔了，前段时刻老爷子又过世，媳妇早些年也走了，一小我私人拉扯儿子长大”。
师兄林宏年原来在传统电视节目中占“C位”，却在新媒体竞争中被辞退，从南京“大佬”成为“北漂”一族，在奇迹和家庭两难中进退两难；而林太太顾佳怡则“刀子嘴刀子心”，身为中医，着魔养生，外圆内方，划得身边人都体无完肤；张卫国暗恋工具赵燕“神经体系不太好，焦急症、强制症二合一”，再也不像昔时“炎天里的小太阳，永久发光发烧”，中年身心压力庞大。
《张卫国》脚色张力大，细节瓷实，题材精准，又实醋幽默抓到中年人这种“夹缝”保留的状态，是“夹生饭”半生半熟中偏“熟”的那部门，故事有看头，对话挺来劲，敌手戏出色，整体简直有股嚼劲。
说到中年，必需有适当的演员来演绎，这就不得不说“黄磊征象”。这部剧与其说是“张卫国的炎天”，不如说是“中年黄磊的炎天”。连年来入神于综艺的黄磊平日出演电视剧就槽点不绝，话题性十足。之一是其在综艺和影视上的形象每每互相勾兑、勾连，尤其是《憧憬的糊口》让他彻底成为中年家长代表，虽文质彬彬，但爱油腻说教，之后其综艺常驻好像都脱不了“大叔”的标签，进而影响他接戏及戏中的脚色。之二是与之前脚色的反差，想昔时，芳华帅气的黄磊在《四世同堂》《人世四月天》《橘子红了》中拿捏有度，惊艳四座，自编自导自演的电视剧《似水岁月》以及话剧《暗恋桃花源》都让人叹息其特有才华。然而近几年黄磊的险些每部作品（《嘿，老头！》《小划分》《小欢欣》《小敏家》等）都脚色类似，老是爸爸身份，过于演本身，细节显得松垮随意，有点过了头；这次的张卫国就像从《小敏家》里穿越过来，照旧谁人唯唯诺诺，迷迷敦敦，敦朴嘴碎易骗的大肚汉子，人设又延长到剧情，感受老套又狗血，好像总在本身的中年内里打转，看张卫国，却总有黄磊的影子。
选角忧伤着实就代表中年夹生饭中的“生”。海内能演好这种中年沧桑、平生厚重但娓娓报告、举重若轻的男女演员并不多，大多是“本色出演”，很难挑衅自有形象之外的新角儿。黄磊算是做出了有益实行，固然形象和人设上根基连续之前的套路，但气质上挑衅老北京的胡同爷，一个卑微却不弃的小人物。然而张卫国身上的“京味京腔京韵”少了魂灵，只留下形象上的宽裤衩、凉拖鞋、小平头和大茶杯。比拟之前热播的《接待降临》朱雨辰扮演的北京爷们儿王牛郎，少了那股劲。
“黄磊征象”只是缩影，选角上的“半生不熟”也和脚本以及剧集整体泛起有关。《张卫国》中尚有不少“半料子”处所。全力去接地气，但区域特色偏偏浅尝辄止。好比开头那首京韵大鼓说唱《都挺好的》让人面前一亮，而随后张卫国世代栖身的旧胡同就只有老槐树下竹藤椅，光剩形象，没法融入剧情，就像剧中老北京花茶，那茉莉香片总隔着一层屏幕。同样，老南京也付之阙如，光有一句张大车的“乖乖隆地咚”，顾一家都没南京腔，这点，《张卫国》比不上《情满四合院》《正阳门下》的京味以及《乔家的子女》中的秦淮。另外，一班老戏骨固然很逼真，但故事脚本较量微弱，过分于戏剧化，尤其是“长江边撒骨灰”里的偶合与决心，反倒冲淡糊口一般，让原来纠结糟心的“中年世俗”滑向了“亢奋狗血”。
“苦恼人的笑”：糊口虽苦，笑而面临
中年题材影视剧固然情势多样，其魂灵就是揭示“苦恼人的笑”。糊口虽苦，笑而面临，我想，这也是《张卫国》认同的，不然就不会用黄磊的碎嘴装萌、刘奕君的半真半假、和中医暗暗在腰疼的张卫国背上扎狠针来愉悦观众。大部门时刻也是中年倘佯的我们，看剧不就是图个“没事偷着乐”？
可是否能触及这魂灵，可遇不行求。起首题材上“稀缺名贵”，中年剧论欢快度比不上芳华剧的颜值与热血，厚重绵延度又抗不娘家庭情节剧，以是一向在范例剧中也是数目不多，不温不火，至今被人津津乐道的经典，还是几十年前的《苦恼人的笑》《人到中年》《贫嘴张大民的幸福糊口》和《没事偷着乐》。
同时，就创作而言，拿捏好分寸，把握好火候，既写出中年挣扎，也有开心释怀，在怀旧与瞻望中看到实际，停止呈现“中年夹生饭”，并不轻易，就像中年成长之路，并无太多纪律可循。影视界曾经很崇尚“高观念”，即但愿用一句特色来总结剧情，不然难以区分其他作品，但中年剧广泛“难归纳综合”“难定位”，故事多样，亚范例多。连年来，黄磊领衔的“中年题材剧”就有《小划分》《小欢欣》《小敏家》等，险些都是热播剧。这个系列固然中年感十足——题材清楚、情绪玄妙、家庭纠结，各类中年忧欢，但也袒暴露《张卫国》中同样选角的“半生不熟”，尤其表此刻黄磊穷乏变革，自我投射的中年父亲的脚色上。
其他热播剧如《不惑之旅》《人到四十》《我是余欢水》《我的前半生》等，都各有成败的履历教导可小心：《不惑之旅》中固然演出在线，但脚本变形浮夸布满“文艺腔”，非要搞成《简爱》的中国版；《人到四十》王志文领衔的卡司惟妙惟肖地将各脚色的病态中年揭示出来，借着精力病院的笑声反讽了社会；《我是余欢水》则幽默怪诞，从一个loser身上看到光线，比一样平常中年剧的苦恼更进了一步；而《我的前半生》通过两对家庭把奇迹恋爱、婚姻劈叉杂糅在一路，笑意少了点，碎梦王子灰女人。
苦恼要切实，笑对须诚意。这应是中年题材剧万千变革中的稳固圭臬。无论期间怎样成长，这类剧都要全力刻画中年男女在奇迹、家庭、小我私人、后世、情绪上的“夹缝状态”和“再奋进”的鼓动也许，保持一种“苦中作乐”的立场：或像《苦恼人的笑》顶用“人们要厚道地糊口，厚道地事变”来抵御非凡汗青时期社会上那些魑魅魍魉们的傲慢之笑，或如《人到中年》自嘲式地叹息“专长术刀不如拿剪发刀”，来消解中年医生“事变担子重，糊口担子也很重”的逆境；要么直接就“没事偷着乐”，冯巩符号性的天津口音和咧嘴大笑，让观众从新到尾都乐呵呵，看完之后回味却莫名哀痛，中年难受，这是“苦中作乐”的另一种变调；要不就像京剧团赋闲之后的张卫国，“煮熟的鸭子，就剩下嘴硬”，不得不还给坑本身的师兄林宏年做专职司机，一身如房产中介式便宜洋装，却笑呵呵叹息“祖上也富过”“此刻大家都有车，就我没车；昔时是我一人有车，别人没车”。