为传统文化发声 与时代精神共振

　　话剧走进中国已经有100多年了。话剧中国化的汗青历程，陪伴着中华民族巨大再起的空想，缔造了一个又一个新的高度，留下了一大批经典作品，树立起一座座艺术的丰碑。

　　2022年，陕西人民艺术剧院出品的由陈彦得到第十届茅盾文学奖的同名小说改编的话剧《主角》，再一次激发社会公家和文艺品评界对话剧艺术的瞩目，并一举得到第十七届文华大奖。从茅盾文学奖的获奖小说到文华大奖的获奖话剧，《主角》的绮丽回身，在赢得公家赞誉的同时，也让笔者再一次回首与思考话剧中国化的过程。

　　假如说，百年来留下的经典话剧作品，都是其所处期间的反映的话，那么，话剧《主角》也是中华民族巨大再起、中华优越传统文化涅槃更生的反映。尽量笔者有时以经典论之，但《主角》从小说到话剧对以秦腔为代表的传统文化的精深示意与深刻反思，以及在艺术上的深度打磨和各种试探，无疑使其成为中华优越传统文化在话剧舞台上发出的期间反映。

　　在舞台上，《主角》用话剧这一外来剧种发出了掩护、传承和发扬光大中华优越传统文化的凶猛呼声。作品展示了中国迂腐剧种秦腔近半个世纪的兴衰史，演绎了差异汗青时期新旧文化在三秦大地上的剧烈斗嘴，示意了以秦腔为代表的传统艺术摄民气魄的魅力和强盛生命力。《主角》中的秦腔演员忆秦娥从一个大山里的牧羊女，到誉满京都的秦腔主角，再到重返大山为长者乡亲唱戏的经验，显现了秦腔这一迂腐剧种是从中国大地中发展出来的、与宽大人民群众细密相连的艺术，必将以一种文化基因的力气，在中国式当代化历程中传承下去，并回到人民中去。而忆秦娥生长为主角所经验的各种荆棘、灾祸，则预示了这一传承进程的重重坚苦，必要全社会和全部热爱传统文化的人们配合去克服、去超越。话剧作为一种与秦腔完全差异的外来艺术情势，将小说对秦腔艺术的深度体验与出色描写鲜活地绽放在舞台上，让人们从小说激发的想象进入了看得见、听得见的真切艺术场景。对付秦腔这种迂腐戏曲艺术的再起而言，话剧发出的呼声，精确地延长并有用地增强了小说的呼声，以至于成为本日这个期间精力的强盛反映。

　　作为民族文化再起的期间反映，《主角》可谓悦耳肺腑、振聋发聩，而在其一直的余音中，也通报出其在艺术上经验的一波又一波艰巨试探。这种试探不只在于它超过了“说话-笔墨”和“剧场-舞台”两种异质前言，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的汗青，装进了三堵墙的舞台和180分钟的窄小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术情势去演绎秦腔这种迂腐的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方法、演出程式等各个方面都有着庞大的差别，而要超过这种差别难度庞大。话剧《主角》的改编不只没有回避这些差别，反而恰好从这些差别出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经验的几个秦腔剧目为单位的。这样，秦腔的出色奈何从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力奈何通过一个话剧演员的演出示意出来？并且这种展示不只要泛起秦腔的舞台演出，还要同时泛起秦腔观众的回响等，就成为一系列庞大的困难。可以说，话剧《主角》从编导到演出是在化解这一道道困难中走过来的。

　　就演员演出而言，用话剧舞台去泛起一个戏曲主角的魅力和运气，意味着对两种完全差异的演出方法的超过与融合，意味着饰演秦腔“主角”忆秦娥的话剧演员必需同时具备话剧演出和戏曲演出两种手艺，这对一个演员来说是从未有过的挑衅，却又是一道必需超越的难关。从表演结果来看，“主角”饰演者刘李优优乐成完成了这两种手艺的融合和两种演员脚色的彼此转换。刘李优优作为一个从来没有学过戏曲演出的话剧演员，经验了近3年的吃苦实习，根基把握了一个秦腔武旦唱、念、做、打的工夫和仪态气质。很显然，这不只仅是一种勤劳，更是一种艺术上的试探。

　　从导演计策和舞台泛起来看，话剧《主角》示意出多种试探意图。譬如，充实操作舞美配景计划和舞台调治奇妙地实现了“戏中戏”的转换，并且有用地引导观众去实现话剧意图的通报，将剧中秦腔的演出和唱腔严酷节制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在计策上，决心用“人偶”取代真人演出、存心向观众亮明本属于幕后举动的配景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”结果，即用排练话剧的举动自己，汇报观众“我是怎么用话剧讲故事的”，可能“我是怎样用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”取代真人演出在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的结果；在道具行使中，相沿了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美计划中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特性等。这些都示意出主创团队挑衅难度、挑衅各类“不行能的也许性”的试探精力。从这个意义上说，话剧《主角》所缔造的高度也在于它深入艺术试探的水平。

　　《主角》是陕西人民艺术剧院继陈忠实《白鹿原》、路遥《平时的天下》之后，推出的第三部由茅盾文学奖获奖作品改编的话剧作品。因而这3部话剧被人们称为“茅奖三部曲”。“茅奖三部曲”跟着3部原著题材和文化风致的差异，平分秋色、姿态各异，但其僵持为传统文化发声、为期间发声，以及创新试探的精力却始终如一，并且以一种千磨万击、字斟句酌、力争卓越的精力，一步步拓展话剧艺术的示意方法，同时也一步步将话剧这个舞台打造成了中国文化和期间精力的覆信壁。