一件文物的发掘之旅（一线调研）

　　图①为安阳事变站供图

　　图②至图⑤均为本报记者王者摄

　　图⑥：殷墟遗址外景。

　　张洪斌摄

　　习近平总书记指出，中汉文明源远流长，从未间断，塑造了我们巨大的民族，这个民族还会巨大下去的。要通过文物掘客、研究掩护事变，更好地传承优越传统文化。

　　殷墟是我国汗青上第一个文献可考、为考古掘客所证实的商代晚期国都遗址。殷墟出土的甲骨文为我们生涯了3000年前的笔墨，把中国信史向上推进了约1000年。创立于1958年的中国社会科学院考古研究所安阳事变站，包袱着殷墟遗址考古掘客事变。多年来，一代代考昔人筚路蓝缕，为中汉文明探源工程不绝作出新孝顺。

　　日前，本报记者多次拜望社科院考古所安阳事变站，相识殷墟洹北商城文物掘客环境，记录从出土、修复、生涯到展出的全进程，揭示考古事变者的辛劳支付和冷静奉献精力。

　　——编 者

　　出 土

　　从共同基建的被动掘客向主动风雅化掘客转变，殷墟洹北商城掘客已一连20多年

　　“这里有大量陶片。”在河南省安阳市殷都区，殷墟洹北商城掘客现场，蹲在探方里的安阳事变站副站长何毓灵正在用手铲警惕翼翼地整理陶片周边的土层。

　　纷歧会儿，几块堆叠在一路的陶片冒出了头，何毓灵用毛刷轻轻扫去陶片上的土壤，陶片的底色徐徐显暴露来。何毓灵拿出相机，从多个角度拍摄陶片，作为陶片出土前的存档。随后，何毓灵与助手将陶片按次序从土壤中取出，放入生涯袋里，带回地面上。

　　洹北商城位于殷墟掩护区东北部，是商代中期国都遗址，其勘察与掘客事变已一连20多年。从积年掘客出土的遗迹与文物可知，这里也许是其时的王室手家产区，首要从事铸铜、制骨与制陶等。

　　整个手家产区面积达8万平方米，何毓灵事变的范畴约为600平方米。个中共有6个10米×10米的单位，便于举办风雅化掘客，这些单位被称为探方。

　　“这些陶片有沟通的绳纹，也许来历于统一个器物。”何毓灵轻轻地拿着陶片细心调查，“看这一块儿，有一个尖细的足根，很也许是一个陶鬲。”陶鬲是商代时期常见的炊煮器皿，约莫4000年前就已经定型，是考古学家判定年月的尺度器物。

　　“种别：陶片；数目：20片；出土所在：2020NEK……”何毓灵拿出标签纸，标注上这批陶片的出土信息，并为每一块陶片举办编号。“编号就是它们的‘身份证’，以便于后期修复和生涯。”随后，他将把陶片带回事变站，交由专门的事恋职员举办修复。

　　何毓灵已从事殷墟考古事变24年了，他先容，“今朝，安阳事变站的事变重点是洹北商城遗址和殷墟王陵遗址，以及共同基建的考古。2014年洹北商城重启掘客事变以来，发明白料礓石夯土平台、青铜冶炼与浇铸区、废物齐集填埋区等成果区，弥补了商代中期手家产考古的空缺。”

　　“殷墟正处于从共同基建的被动掘客到主动风雅化掘客的转变，这必要多学科共同和大量专业技强职员。”何毓灵说，现在，考古专业吸引了不少年青人，每年尚有不少考古专业的大门生来演习。今朝，安阳事变站正在与山东大学的靳桂云团队相助，从泥土布局入手，对洹北商城遗址举办情形说明。

　　修 复

　　修复平凡陶器必要两到三天，假如文物具有重要代价，则齐集力气开展修复

　　从探方中出土的20块陶片，摆放在了文物修复师孟军的办公桌上。孟军用净水和毛刷整理陶片上的土壤与杂质，然后依次摆开晾晒。“这些陶片能不能构成一件文物？是不是一件陶鬲？”孟军带着这些疑问开始了修复事变。

　　文物修复是个风雅活儿，安阳事变站研究员牛世山先容，安阳事变站共有10多名文物修复师，均匀每年约莫修复200件文物。“差异范例文物的修复难点各有差异。”牛世山说，“修复一件平凡陶器必要两到三天时刻，难点在于找准拼对的要领。修复一片甲骨或一件青铜器则需更长时刻。甲骨薄脆，修复师会把橡皮泥粘贴在甲骨不和做支撑；青铜器还原颜色很难，一代代修复师接续试探，才找到用矿粉、漆片、乙醇等质料调制的比例……”

　　陶片晾晒后，孟军按照质地、颜色和纹饰将其分类。然后，她拿起一块较大的陶片，调查边沿裂缝走向，实行与另一块陶片的边沿对接。

　　“这两块最大的陶片正好能对上！”孟军一边在陶片边沿处涂抹胶水，一边说，“拼接陶片就像拼图一样，是一个不绝试错的进程。”

　　将几个较大的陶片拼接黏合后，孟军找出几块底部较为厉害的碎片，拼接出三个腿，“可以判定出是一个陶鬲。”颠末一天的全力，孟军拼接黏合出了一个三足陶鬲。

　　粘黏好的陶鬲上尚有几个洞穴。第二天一早，孟军在土壤中倒入净水，不断搅拌，把土壤和到匀称黏稠的状态。随后，孟军将土壤增补在粘贴完成后的陶鬲缺口处。昔人建造陶器成型后，为使其健壮耐用，以外貌缠有绳子的木制或陶制拍子拍打其外壁，所留下的印迹称为绳纹。孟军按照陶鬲上绳纹的宽度，选取直径临近的绳子缠绕到一根小木棍上，沿着陶鬲上绳纹的走向用小木棍在土壤上擀出绳纹。然后，她再将一层石膏匀称地包围在土壤之上，放于阴凉处晾晒。

　　一小时后，第一层石膏晾干，孟军将土壤掏出，在晾干的石膏内面涂抹上一层肥皂，作为分层；随后在上面铺第二层石膏。半小时后，孟军用橡胶锤把第一层石膏敲掉，第二层石膏则完备地弥补了陶鬲缺口。最后，孟军用土壤搓出泥条，以泥浆黏附于陶鬲外壁，与陶器上原有的泥条纹路举办跟尾，复兴出附加堆纹原貌，一件陶鬲便根基修复完成。

　　牛世山说：“陶器修复必要的时刻不算很长，首要是拼对进程较量淹灭时刻。青铜器修复则伟大得多，要先计划修复方案，再选择吻合的金属料配比，之后举办粘接，后期还要颠末打磨新茬、做旧等工序，每每要耗时几个月。假如是具有重要代价的文物，事变站集中中力气开展修复事变。”

　　保 存

　　精确记录文物细节，将曲面纹饰和铭文拓在纸上，为后期研究提供基本信息

　　为文物画图前，刘晓珍总要先花一段时刻调查它，“把它的样貌印在内心，下笔时才会更有掌握。”

　　刘晓珍1986年开始从事文物画图事变，她的桌子上摆满了各式铅笔和丈量器材，两把直尺摆成一个坐标系。刘晓珍将陶鬲摆放在坐标系中间，对齐卡尺，开始丈量记录陶鬲的各项数据。

　　“通高27.7厘米、口径26.5厘米……”刘晓珍把每个数据都记录下来，“器物每每不是完全对称的，以是每个数据瞄精确画图都很是重要。”随后，她拿起铅笔，开始在稿纸上勾勒线条。

　　正视图、俯视图、侧视图，颠末两天的风雅描画，画图顺遂完成，刘晓珍将绘图归档。

　　假如说画图事变首要生涯的是文物的外观外面，那么拓片事变的重点则是记录文物外貌上的笔墨和图形。