影视剧纷纷营造传统美学意境(2)

　　尚有些创作从立意选题入手，将某种意境的营造贯串始终，通报富厚多元的主题意蕴。《风吹半夏》《纵有疾风起》《向风而行》《去有风的处所》等多部和“风”有关的剧目，都以“风”的观念布局全剧。这里的“风”既是天然的风，也借用“风”差异的寓意，报告或乘风破浪缔造期间，或蒙受风暴东山回复，或逆风而行打破自我，或借风吹散约束治愈心灵的人生故事。个中《去有风的处所》将风作为光阴缠绵的时刻隐喻和葳蕤生香的意境表达。观众被“风”牵引，凭“风”动身，跟随女主角许红豆的步骤，一同在故乡风物和光阴静好中思索人生代价。另外，尚有《大山的女儿》《山海情》《父亲的草原母亲的河》等，创作者借大山、大海、草原、河道等物象，营造或恢宏、或悠远、或渺茫的意境，从有限到无穷，从形体入精力，先境而入意。

　　近些年影视创作多在中国传统美学头脑中罗致养分，营造富有深意、美感的意境，不只晋升了影视作品的文化地步、视听品格和精实力力，还进步了影视业的焦点竞争力、头脑感召力和撒播影响力。这些氤氲着中国古典美学意境的出色故事，将持久地驻留在观众心中，最终被年华酿造成一部部富有光鲜期间特色的新经典。（作者：陈卓，系天津美术学院副传授）