电影修复：与时间赛跑 为艺术拂尘

　　光亮日报记者 张云

　　自1905年中国影戏降生以来，至少在100年的时刻里，影戏都是以胶片为载体举办拍摄、放映和储存的。从无声到有声，从利害到彩色，从2D到3D，胶片一起见证了影戏的成长、汗青的变迁，也承载着一代代影戏人的艺术空想与不懈实践。

　　理论上，在恒温恒湿的情形中，胶片可以或许生涯千年。然而，经验火警、战乱，很多影戏胶片早已无迹可寻，幸存下来的也时候面对着破坏变质的风险。中国影戏资料馆现存胶片影戏2万部，怎样操作技妙本领最大限度修复和生涯这些贵重的影像？怎样让甜睡的胶片再次绽放色泽，抵达更辽阔的受众？带着这些题目，记者采访了中国影戏资料馆影戏修复团队。

　　影戏修复师搜查胶片状况。中国影戏资料馆供图

　　急救性修复上千部老影戏

　　“假如你看过《我在故宫修文物》就会认为，影戏修复师的事变和文物修复师的事变相似，只不外我们日复一日面临的是几十年前乃至一百年前的胶片。”中国影戏资料馆影戏修复师蒋诗洋，一边从堆如小山的胶片盒里拿出影戏《关汉卿》的胶片，一边这样说道。

　　中国影戏资料馆被业界称为中国影戏界的“库房”，生涯有2.78万部自20世纪初以来的中国影片。从2006年组建修复团队以来，中国影戏资料馆已急救性修复了上千部老影戏，个中包括一些2K修复。现在，中国影戏资料馆每年会对10部老影戏举办4K修复。本年打算修复的影片中就有《哀乐中年》《白毛女》《牧马人》等经典老片。修复后的影片，有些会在中国影戏资料馆的艺术影院放映，有些会表态影戏节，4K版《老井》就在本年北京国际影戏节上完成了首秀。

　　影戏修复分为物理修复、数字修复、艺术修复三个步调。物理修复是数字修复、艺术修复的基本。

　　走进中国影戏资料馆物理修复室，几台同时运转的呆板映入记者眼帘。这边，一台超声波洁净机中，一卷底片正匀速动弹，举办扫描之前的“基本保洁”；何处，阿莱扫描仪在一帧帧扫描胶片，从旁边的电脑屏幕上可以及时看到“胶转数”后的影像。房间中尚有两台扫描仪用于扫描影片拷贝和声音素材。“扫描的进程要尽也许停止有尘埃、保持洁净，以是我们平常都拉着窗帘，窗户也用胶带封住了。”蒋诗洋笑着说。

　　跟从蒋诗洋的脚步，记者来到数字修复室。修复师们正目不斜视地凝望着电脑屏幕，阁动手同时操纵，不放过任何蛛丝马迹。

　　“你看，这位先生正在擦除画面上的划痕，那一位在处理赏罚发抖和闪烁，必要前后帧重复比对。假如胶片上长了霉斑，那就必要一帧一帧举办修复，我们前几天放映的《武状元苏乞儿》就碰着了这样的环境。”蒋诗洋先容说，影戏修复师不只要用“火眼金睛”找出画面的硬伤，还要依附精湛的常识面，把不切合影片年月的穿帮镜头一眼辨认出来并逐帧消除。好比，已往一些老影戏，画面中会呈现威亚线等，这就必要修复师擦除。不外，“穿帮镜头也是汗青的一部门，以是未修复的版本会将这些瑕疵都保存下来”。

　　“接下来就是艺术修复了，也就是对底片记录的画面举办调色。”走进艺术修复室，在险些全黑的情形中，调色师张文玉正在为1963年上映的儿童片《小铃铛》调色，“老片子最常见的就是画面颜色偏红，由于胶片上的黄色和青色褪色了，必要我们把画面颜色调成最靠近上映时的结果。”

　　交换中，修复师们也谈道，艺术修复环节较量主观，最好可以或许约请到影片的导演、拍照参加调色，这样对还原影片的艺术气魄威风凛凛大有裨益。修复《红高粱》时，中国影戏资料馆就找到了影片的拍照师顾长卫帮忙完成艺术修复事变。

　　“假如前提不应承，还可以查阅原片上映时的拷贝、主创手记，可能参考统一个导演在同期间的影片气魄威风凛凛。”中国影戏资料馆建造部主任、国度一级导演黎涛说，修复后的影片，既要规复影像原貌，又不能把旧片修成“新”的，每一个镜头、每一帧画面都要切合创作者其时要表达的寄义。

　　“修旧如旧，尊重原创。”17年来，中国影戏资料馆高级工程师王峥和团队一向秉持着这样的修复理念。“影戏自己浮现着每个期间的风采，记录着社会的变迁，我们在修复的进程中就是要让它在新技能的加持下，规复到建造时的样貌。但现实上，从底片到4K，修复后的影像质量必然是逾越了原画质的，而最重要的是把贵重的影像急救出来，让经典作品得以在数字期间得到更生。”

　　“AI+人工”让老影戏抖擞新朝气

　　影戏修复事变必要许多技能支撑。连年来，越来越多像AI（人工智能）一样的新技能被应用到影戏修复中。

　　AI技能在影戏修复中的普及应用，一方面让修复师从一再性的体力劳动中解放出来，另一方面也使一些曾经被看作“天方夜谭”的设法逐渐酿成实际。

　　数字修复室中，有两位修复师的事变与他人差异——她们操作写好的措施先找到画面中的发抖，接着手动调解代码，然后执行剧本，不绝调解和完美。“每种修复需求都差异，每个影戏的详细环境也差异，没有哪个AI措施可以拿来直接行使，我们的措施员必要按照影片碰着的题目‘量身定制’办理方案。”王峥这样说道。

　　划痕、脏点、发抖、霉斑……影戏修复中存在大量具有共性的一再性事变，占有了修复师大部门时刻和精神，也会影响修复项目标整体进度。意识到这一题目后，中国影戏资料馆五年前开始引进AI修复技能，而且通过恒久的引导、实习，让人工智能变得更“智慧”、更高效。

　　影戏修复师逐帧修复影戏画面。中国影戏资料馆供图

　　2021年10月6日，首部利害转彩色4K修复故事片《永不用逝的电波》在院线重映，收成了315.9万元的票房后果，远远高出其他未修复而复映的老影戏，而这正是中国影戏资料馆操作AI技能的一个打破。

　　建造彩色版《永不用逝的电波》时的情况，黎涛至今依然念兹在兹：“影片总共修复了16.5万帧画面。针对影片中的特定场景，我们做了几十个实习集，成立了近8000个参考要害帧，而且把场景分为外景、内景、街道、灯光等。实习后的AI办理了大部门题目，但仍需人工过问对细节举办调解，以还原汗青精准度。”