淘汰霸总、恶女配，消除男女主身份落差，都市言情剧进步了

记者  师文静

今年都市言情剧依旧丰富多彩，目前已播出的《照亮你》《三分野》《爱情而已》《归路》《夏花》《听说你喜欢我》《去有风的地方》《耀眼的你呀》《向风而行》等，有的口碑不俗，有的话题度不错。从这些新剧中可以看出，都市言情剧除了在男女主角职业身份、职场背景营造上不断拓宽视野，对人物形象、爱情价值观的传递也在不断变化中。

人物塑造　女性独立男性温柔

过去与现在的都市言情剧，处在不同的叙事体系中，之前的剧多塑造乖巧隐忍的“灰姑娘”、元气乐观的“傻白甜”、职场女精英、敢爱敢恨的“假小子”,与其相匹配的男主角多是“霸道总裁”“多金精英”“年下弟弟”“帅气穷小子”等。

而当下的都市言情剧，找到了搭载现实职场讲故事的方法，将男女主角置于医生、法律、航空、科研、金融等或接地气或高大上的行业背景下，全部替换成了清醒能干的独立女性，她们端庄大气、认真搞事业，而男主角不仅有专业性很强的职业，还有追逐行业顶级研究成果的梦想，并且还得是细腻、温柔、专情乃至幽默风趣的好男人。这种职场新人类的设定，概括一下就是既追求自我实现又体现社会认同。

《三分野》中的女主角向园虽是车载导航公司的继承人，但刻画成了邻家女孩形象，男主角徐燕时虽然原生家庭破事儿多，却是行业高精尖人才，编剧做一下平衡，男女主角就成为对等关系。女主角毕竟是继承人，为了完美平衡与男主的关系，编剧选择让她从头到尾隐瞒真实身份，在自家公司整顿职场潜规则、整顿派系斗争，而男主角则身怀专业技能，被各大单位赏识、争抢。

《照亮你》《归路》也是如此，男主角在消防员、特警的职位上，英勇奋战、不怕苦难，女主角在记者、投资人的职场上独当一面、独立自主。

今年口碑最高的都市言情《爱情而已》对男女主角及其关系的刻画，很代表当下此类剧的趋势。女主角梁友安是一个被排挤去经营破落的网球俱乐部的职场打工人，男主角宋三川则是正从羽毛球转网球，追求职业梦想而受挫的运动员，两人有相似的处境、相通的成长路径。男女主角一起工作、互相陪伴，做实双向治愈的并肩之路。

为了营造男女主对等、公平的关系，编剧甚至剔除了任何杂乱的关系，除了职场不再有家庭阻碍、复杂的情感关系网等，梁友安的职场上没有支持、赏识她的上司，更多是职场丛林法则和职场权力游戏，要想生存就要坐稳了打工人位子，职场回归纯粹的理性和现实；男女主关系中没有第三个人，人物关系回归单纯的内在真实情感需求。

价值观念　爱情不对等隐匿消失

故事背景、人物设定、叙事策略的革新，随之带来的是更加符合当下观众观念的爱情观传递。

再以《爱情而已》为例，这部剧讲的是“姐弟恋”,但该剧处处避免刻板印象化这种关系。男主角宋三川比梁友安小十岁，但爱情观念是“我喜欢你，和年龄无关”“爱的不是姐姐，是梁友安”,勇敢追爱的原因是彼此都在变强大，互相平等、互相尊重；梁友安也不会有俗气的“照顾弟弟”的想法，甚至非常警惕这种男女关系的各方面不平等，她为宋三川伤病支付数万元医疗费，两人商量好打欠条，通过宋三川打比赛还清，而当成了名的宋三川在经济上表现出对梁友安的支配时，后者开始重新思考两人的关系。只有女性经济独立、人格独立，才能获得平等的爱情和社会的认同。

都市言情剧对男女主角的塑造更新换代非常快。如果现在再写个冷酷霸总男主，女观众根本不买账，而就在两三年前，像公关题材、时尚题材等剧中，职场霸总还在护“傻白甜”下属女主角的安全，解决女主的一切忧虑和困境，像《欢乐颂》中的安迪一样本质带有男性身份认同的“女总攻”,身边还围绕着更高阶层的男性无条件支持她们干事业，但如今绝大多数都市言情剧中男女主角已不存在所谓的阶层落差、权力附属的关系，呈现的都是对等、平视的关系，甚至可能连《你是我的荣耀》中当红明星女主配航天设计师男主这样略微不平衡的人物关系也会被淘汰，去年的《爱的二八定律》中精英外表、傲娇个性的女主角，在现在看来也已陈旧。

新剧中，只剩职业匹配、性格匹配、心灵共振、成长路径也要匹配的男女搭档，这里面只有双向奔赴、双向救赎，杜绝和警惕关系中权力的不平衡，打造一种健康清爽、主动理性、安全感十足的男女爱情关系。

这种叙事模式，也完全淘汰了“爱而不得的虐恋”“贫富不对等、阶层落差、门第观念等外界阻力”“单向救赎”“恶毒配角搞事情”“家族仇恨”等叙事驱动元素，男女主角的关系中没有枷锁和紧箍咒，只有在一起解决职场问题时的彼此治愈、正常爱情线的高低起伏，我爱你、你追我，然后双向奔赴。