剧情短板，让古装喜剧难支楞起来

记者 张宇

最近接连看了几部古装喜剧，突然发现，如今的古装喜剧似乎只讲外壳、段子堆砌，不讲细节品味和逻辑搭配，连剧本都不扎实，很多地方需要脑补，“下饭风格”倒是够了，但比起曾经的经典来，总觉得小打小闹，劲道不足。

神奇“官配”和匆忙的“团员”结局

之前被看好的《兰闺喜事》，努力看到皆大欢喜（意想不到）的结尾处，实在是不能不吐槽了：“武二代”路不平终于娶了春家温柔能干、任劳任怨，却常常被忽视的二女儿佩兰，并在春家大婚了。就算路不平再好说话、再懦弱，懂事的佩兰也不至于如此行事呀，而且作为“武林盟主”的路父，唯一的儿子大婚连个泡泡都不冒，这种偷工减料的剧情真让人无语！

守寡18年的杜如玉一心想让四个到了婚龄的女儿嫁进好人家，使出浑身解数到江临买了套宅子。结果还真是天随人愿：“金龟婿”一个个来了。

除了好人有好报的佩兰和“武林盟主”的儿子路不平终成眷属外，

一心想嫁入豪门的大女儿锦荣，也与王府世子谈起了恋爱，而且还“套路”着嚣张又不务正业的王府独生子，到了忠于爱情非你不娶的境界；

喜欢读书，明辨是非，但处处爱较真的三女儿半夏，逐渐与“探花”、 翰林院当值沈忘言擦出了爱情的火花。

而不务正业、一门心思行侠仗义的乖张小女儿春可灵，则遇上了微服出宫的四皇子，而且死心塌地的四皇子冒着被剥夺继承皇位的风险要接她进宫。

就连靠“坑蒙”生存的江湖术士李腾云，都成了王爷的干儿子顶替世子做了古尔国漂亮公主的驸马，超额完成了连自己都不敢想象的人生大事……

就说是“下饭剧”当不得真，但姑娘们总要有情从何起的依据吧？就像温柔能干的佩兰被替她抱打不平的路不平感动。如果不能，即便其他女儿都有了“官配”，也会让人发出“高攀”到如此有戏剧性的感慨。闹不好春家的女儿们都会落得个靠出嫁改变命运的口碑，这种价值观是该被批判的。

想想也挺为该剧的大结局犯难的，毕竟不管是古代社会还是现实想象，世子和皇子可不是普通百姓就能高攀的。既然锦荣使尽浑身解数也是嫁不进王府的，可灵与皇子的相爱这样的事情也只能存在于江湖或者琼瑶阿姨的笔下，那么匆忙留个世子表示想娶锦荣，四皇子先考虑前程等可灵长大的“结局”，已经是最大的喜剧了，因为我们的接受程度也仅止于：温文尔雅的师叔愿意一辈子都愿意给豪爽泼辣的春夫人打一辈子工这样的程度。

至于一心想嫁进豪门因私房钱把家里搞得鸡飞狗跳的锦荣怎么变成了春家守护者，江湖术士李腾云为何能一边做坏事一边又散发正能量等等，类似很多靠细节和故事支撑的人物成长线，只有靠我们脑补了。

东北味道的武林烟火和缺失的“侠之大者”

类似的还有之前赵本山和赵家班的宋小宝、宋晓峰、文松、程野等主演的武侠情景剧《鹊刀门传奇》。该剧讲述了鹊刀门掌门人西门长海为了秘密除倭计划，让厨子哥哥西门长在替他做掌门之后，门派内外上演的各种令人啼笑皆非的“武林故事”。

以江湖为背景，将现代生活里的种种怪现象和热点话题融于古装场景的操作，十六七年前的经典古装喜剧《武林外传》就已经有了。而且剧中诸如为了江湖名气找说书人编排离奇身世，炒作绯闻蹭热度；看选秀节目参选者暗箱操作、立人设，出道后马上割韭菜赚快钱等，类似暗讽批判明星炒作塌房，征婚怪相等社会现实的包袱和桥段，也总让人有种《武林外传》的即视感。

老实说，《鹊刀门传奇》给我们的仍是一个东北味道的烟火武林，虽然据称这是赵家班一次突破舒适圈的挑战，但该剧在语言包袱和表演审美上仍是东北风。这并不是说演员们不努力或者表演不到位，而是该剧在语言和表演审美上给了观众最直观的冲击。更重要的是，一些缺失的剧情又强化了观众的这一观感。

《鹊刀门传奇》的故事主要集中在了“内部事务”上，比如西门长在征婚找老伴迎来了各种中老年女侠，三个徒弟和天池帮帮主高大毛的斗智斗勇，呆萌大徒弟和叶四娘的家庭生活，鲁莽草包的二师兄、三师弟与小师妹的感情纠葛上，即便是武林争霸也是靠天池帮等门派的衬托和正牌掌门西门长海的出场赢得的。柴米油盐、人情世故，江湖帮派日常生活的烟火气息足够，但在传递所谓“侠之大者，为国为民”的家国层面上，剧情的展现明显不够。而这也是主创当初想让这部剧有别于其他古装喜剧，或者说是立意高的地方。

该剧的抗倭似乎更像是一个故事背景，东北民间侠客抗击倭寇，保护一方水土的侠义之举却没有讲述，反而将大量笔墨放在了曹公公如何利用、构陷江湖门派上。本指望西门长在和众徒弟在“拯救”了以他们为对手的天池帮帮主高大毛后，江湖上上演一出门派联手抗倭的“侠之大者”，谁料到不仅这样的剧情没有，就连改邪归正的高大毛也莫名其妙不见（下线）了。《鹊刀门传奇》以西门长在带着“投诚”的王公公进京告御状，皇上将勾结倭寇的曹公公打入大牢而结束。

喜剧的门槛在鲜明的风格和品味

事实上对观众而言，包括武侠情景剧在内的古装喜剧，古代或者说古装只是一个“壳”，为的是便于讲故事，利用反差感制造出喜剧效果，带入的则是现代的感觉和思考。如《兰闺喜事》中的儿女婚事，不管是剩女恨嫁也好，亲情关系也罢，最能让观众共鸣的是她们的成长和待人处世，人物成长线的缺失和剧情逻辑过于“传奇”，则影响了该剧的感染力和说服力；而《鹊刀门传奇》，既为传奇，太多笔墨聚焦于日常烟火和家长里短，损伤的则是“江湖”和“武林”的魅力。

看完这些“下饭剧”，我很怀念十多年甚至二十年前的那一批经典情景喜剧：《编辑部的故事》《我爱我家》《武林外传》《炊事班的故事》……不仅很多剧中的台词、细节至今都历历在目，而且那种扎根生活、社会的感觉至今仍与时代脉搏相扣。这是那个时候喜剧的鲜明风格和品味。

所以，喜剧包括古装喜剧、武侠情景喜剧，对创作者而言是有门槛的，不能仅仅停留在轻松搞笑的层面上，缺乏具体细微的情节支撑人物，靠台词和人物小传立的“人设”推动故事，就只能是博人笑声的喜剧。而真正的喜剧是从人物细节和剧情逻辑出发，在扎实性和深度上有“灵魂”搭配，能真正联动生活和时代。