古偶剧中“古”与“今”如何交融
一部《梦华录》，盘活了本年 的内地古装偶像剧（以下简称古偶剧）市场，该剧成为爆款破圈。剧情之外，它所描绘的雅俗并举、烟火气十足的北宋市井生活画卷，也在播出后引发烧 议。如果古偶剧已成为当下影视娱乐消费刚需，成为备受青少年受众所喜爱的流行文化的分支，那么，到底怎样的故事能力 打动现代人的心灵？“古”与“今”的文化又该如何融合 ？
作品需要有现代意识
而不是堆叠现代元素
《梦华录》讲述了三个女人阅历 各类 困境，携手勇闯东京，并与皇城司指挥使顾千帆相识，最终姐妹齐心，通过自己的努力将永安楼酿成 东京最大酒楼的故事。《梦华录》主创从《赵盼儿风月救风尘》等古代文学笔记中吸取 养分，来富厚 古偶剧内涵与人物塑造，为古偶剧创作吹来一阵清雅之风。
曾在年少时便惊艳众人的刘亦菲时隔16年后重回古装剧赛道，让这部剧在拍摄期间就备受存眷 ，其绝美的古装扮相和多年武术功底形成的舞蹈身姿，再次刷屏。刘亦菲饰演 的赵盼儿与陈晓饰演 顾千帆之间的爱情 线，在让众人感慨 “刘亦菲好美”之外，纷纷 磕起了“睥睨 生辉”组合，两位演员的惊喜合作使得新剧的口碑和热度快速攀升。在具体情节展开中，主创没有用露骨的剖明 或是浮躁 的“撒糖”搪塞 不雅 众，而是懂得 在言语之外的留白，含蓄内敛的情感与人物古装形神合一，让不雅 众耐下性子慢品细读。
《梦华录》剧照
南开大学新闻与流传 学院教师石小溪说：“古偶剧的目标受众群是十几岁到二十多岁的女生，她们在挑选古偶剧这一电视剧类型时，最为重视 演员的颜值和爱情 戏份的甜度。编剧在创作这一类型作品时，往往会被要求主要戏份围绕男女主角的爱情 线来写。但爱情 戏反而是最难写的，许多 编剧为了填充分 量会设计一些狗血或者虐恋的桥段。当这些设计不敷 精细，并且 演员也没有很好入戏的时候，这类剧集便容易涌现 出低智和‘工业糖精’的弊病 。”
《梦华录》播出后，“感到 自己的眼睛获得 了尊重”是许多不雅 众对该剧的评价。石小溪说：“受众所感慨 的被尊重，在一方面是指剧中几位主人公尤其是男女主角的出众颜值，另一方面则是指该剧在选景、构图、配色以及镜头语言上涌现 的美感。该剧不仅没有涌现 过度滤镜和拙劣 抠图等古偶剧容易涌现 的弊病 ，相反，还在视觉美感的营造上有让人印象深刻的表示 。”
杨阳此前执导过男性题材古装玄幻剧《将夜》，以及现实题材剧《功劳 》“黄旭华单位 ”，都获得了不雅 众的认可。她谈起创作初志 时表示 ，这几年拍了许多 男人戏，一直盼望 能够拍一部表示 女性的作品。“在《梦华录》里看到了许多 ‘现代(意识)’的女孩‘北漂’的故事，用古装剧去表示 ‘现代’生活，把这两方面做一个很好的结合 ，这个与我以往的创作是不合 的。”
剧中，赵盼儿面对生活的袭击 与奉送 都坦然接收 ，她和顾千帆从看不顺眼到有所动心，是成年人之间的情感思量与拉扯。赵盼儿、孙三娘和宋引章三姐妹在情感 上各有不幸的过往，却有异常 现代的精力 ──面对命运的不公和外界的流言蜚语时，她们相互搀扶 。编剧张巍说，她上大学时就被元杂剧、宋元南戏优美的文字和充实的人情味深深吸引。“尤其是关汉卿笔下的女性人物，即使放到今天来看，她们身上所涌现 的侠义、善良、勇敢、聪慧 等性格特点，也是异常 具有现代精力 的。”
《梦华录》里，赵盼儿擅长点茶，孙三娘擅长厨艺，宋引章擅长琵琶，三姐妹组成的“大宋女子事业天团”经营的“半遮面”茶肆 正是热闹繁华 的东京市井生活的一个生动切面。就如导演杨阳所言：“在《梦华录》中看到了许多 现代女性的样子，特别希望可有给我们不雅 众一些共性点，在自己想要放弃 的时候，倔强地站起来，永远不会向恶劣的命运去垂头 。”
石小溪表示 ：“人的情感拥有多种维度，爱情 对于每小我 来说，都只是所有情感关系中的一种。但国产影视剧作品对于男性多层面情感的描绘 较多，展现女性友谊与合作 主题的剧集较少。这部剧胜利 描绘 了三位兼具人性弱点与闪光点的女性角色 ，对于女性友谊的设定和表示 也容易让不雅 众共情，是值得确定 的现象。”
天津师范大学广播电视编导系副主任颜彬认为：“创作者在《梦华录》里参加 女性友谊这层设定，实质上是对当前不雅 众体验的有效预判。爱情 与权谋等强情节的设定，不雅 众已经太过熟悉，慢下来成为不雅 众新的需要。女性友谊这些情节性不强，但情绪性较强的设定自然成为创作者新的切入。赵盼儿身上有现代 女性的身影，与纯真 的大女主的脾性不一 样，作者还给赵盼儿加了许多 市井气，敢爱敢恨的同时也兼具邻家女性的可亲近感，无疑为作品打开了空间。”
展现传统美学意境内涵
汗青 元素要经得起考据
《梦华录》播出后，顾千帆（陈晓饰）茶铺初见赵盼儿（刘亦菲饰）时的一句奚弄 “乡野村妇”，因为和剧中人物强烈的反差感登上了热搜。事实上，剧中的赵盼儿美貌聪慧 ，她的妆容装束与别致的茶肆 情况 相得益彰，点茶的手法更是优雅自在 ，自己 就组成 了一幅生动的北宋市井风气 画。
《梦华录》剧照
从山到水，从景到物，从构图到人物，每一帧画面都十分考究 ，颇具宋朝山水画的风姿，让人一朝梦回东京。盼儿的一句“东京真是，富贵迷人眼”，道出了大宋东京的繁华 。唐朝是雍容华贵之美，那宋朝就是清丽沁润之美。
为了描绘 出有烟火气的北宋市井戏，剧组从无锡水浒城乌篷摇曳、波光粼粼的江南春色，到襄阳唐城飞檐墨瓦、火树银花 的盛世繁华 ，除了集齐四大影视城的豪气，剧组还辗转南浔、绍兴、嘉兴等十地实地取景，配合向宋画看齐的讲究 构图，实力涌现 了诸多美景。
剧中，女主出场 就是 荡舟 采花归来的场景，这些鲜花主要用于茶坊的插花和清供。赵氏茶坊的茶桌、供台、门口等都放了插花。在东京新开张的茶坊也是先部署插花，青瓷花器搭配当季鲜花，风气 文雅 。在街道上，各家各户门口也都摆设 着盆栽和植被。依照 导演的话说，“因为这植物在世 ，确定 是有人来管它们，所以你虽然没有看到人，然则 你看到这个城市是活的。”
“《梦华录》是一个很富厚 多彩的女性题材，活色生香、美艳、生动，是一个异常 有烟火气的市井戏，都是庶民 生活、寻常人家。但‘生动’也是树立 在一个生活的基本 上，我们讲述的这个年代是一个集大雅于一朝的朝代。”杨阳说，“我希望我们的景不要太堆砌，让演员穿好了服装，站在那个景里，他们浑然一体，成为一幅画面。”