江苏工笔画：六百年传承与革新

　　作为2020年国度艺术基金扶助的撒播交换推广项目，江苏省美术馆日前推出以“物之序：江苏工笔画六百年”为主题的展览，展出明清至今近200件作品，旨在以工笔画为载体，反应从传统到今世、从情势到见识的代际传承与创新解释，突出泛起不绝深化教养的工笔精力。 作为中国传统绘画的典范形态，工笔画在示意工具和审美抱负上，不只聚合了古代文人富厚的精力体验，同时也为传统及至当下的美学提供了本真的熟悉视角。

　　吴门画派的工笔天下

　　苏州作为古代吴国的国都，俗称吴门，素来经济繁荣、文人群集。明代中后期，担任元代黄公望、王蒙等人绘画传统的文人画家沈周、文徵明、唐寅、仇英被称作“吴门四家”，他们及其跟随者被称作“吴门画派”。该画派在创作上具有诗笔墨画互应、画风清爽淡雅、文字刚柔相济的艺术特点。“吴门画派”的工笔画以文字洞察物象之造型与性格，在深入描绘的基本上寄寓感发自由的创作情绪，抒发知物求真的意愿和旨趣。

　　仇英的《捣衣图》是一幅工笔白描，用笔风雅，文字劲秀，布满了文人画的蕴藉文雅。画中树木树叶疏朗，营造出一份闲趣，树下妇人侧视而做捣衣状，人物形象天然，泛起出疏淡空灵的气韵。

　　文徵明的《万壑争流图》则是另一番意见意义。画中，青山叠嶂，山间泉瀑飞湍，奔驰直泻。中景为山岩乱石，其间杂树林立，密密麻麻，满眼青绿。近景为溪流的两岸，有山石、有坡岸，有树木和杂草，另可见几位高士在叙谈。《万壑争流图》的青绿敷施是在水墨为骨的基本上的，青绿色浅，山石外观由淡墨线全心勾出，略见细笔皴擦，苍劲醇厚，工笔与写意浑然天成。

　　陆治是“吴门画派”继文徵明之后的领武士物。他的山川受“吴门画派”影响，也汲取宋代院体和青绿山川之长，用笔劲峭，景致奇险，意境清明。陆治的《梅石水仙图》为工笔重彩画，水仙、梅花、湖石和灵芝，相对独立又组成整体。笔法上偏重线条示意力，水仙、灵芝与梅花都以勾勒填彩法绘成，水仙叶以深浅差异的色彩浮现出表里两面，奇石则以细笔皴擦出相同于晕染的过渡结果，整幅作品工致而不机械，浓淡适宜。

　　西学东渐寻改善之路

　　晚清之后西学东渐，中国画试图小心西法，试探去除陈陈相因之弊的改善路径。陈之佛在上溯后蜀、南唐以至两宋画院的基本上，融入西画的透视和造型技法，影响了一代江苏工笔花鸟画家。新中国创立往后，传统的主题被赋予了更多文化关怀。江苏工笔画创作在内容题材和情势说话上都作出了耐久的拓展与试探，技能上的臻于风雅与审美抱负上的意境追求，在当代糊口的情境中融合为多元富厚的期间面孔。

　　陈之佛曾留学日本进修艺术计划，是20世纪当代工笔画的开辟者。他构建起了一个新的工笔画系统。其工笔花鸟在示意伎俩上仍以工致写实为主，在传统技法的基本大将图案的装饰伎俩和日本绘画温婉柔丽的设色特点团结，必然水平上改革了传统工笔重彩花鸟画，形成了传统工笔画向当代气魄威风凛凛的转型，并提出了“观、写、摹、读”四字诀。

　　《芦雁图》创作于1936年，描画了白露之后，天高云淡，芦雁南飞的场景。风雅的羽毛以及纹理让两只芦雁呼之欲出，与之相比较的是作为配景的芦苇、积雪以及天空的处理赏罚，陈之佛运用“积水法”使得画面整体豁亮天然，天空的颜色由花青逐渐过渡，与条理富厚的云彩融为一体。

　　《松龄鹤寿图》是陈之佛工笔花鸟中尺幅较大的一幅，是为庆贺中华人民共和国创立十周年的献礼作。10只身形优雅的丹顶鹤，空隙地徜徉于大地之上，或仰面唳天，或回顾顾盼，或凝思远眺，苍翠的古松由画面右上方伸入，枝干苍劲古朴，松枝郁郁葱葱，蕴含着无穷朝气。陈之佛在中国画传统线描基本上，将西洋画和装饰画的线条加以改革后融入个中，使线条的示意力更为富厚。

　　今世语境下的多元表达

　　现在，通过对传统文本元素的小心转换和对今世语境的深入感知，艺术家在见识更新的同时，综合行使种种富厚的前言与材质，对传统审美履历、经典图像以及文化逻辑等提出了新的思索与回应，泛起出江苏工笔画在今世语境下的传承与试探。

　　作为南京艺术学院规复高考后的第一批大门生，高云在人物工笔上示意出光鲜的特色，得到第六届世界美展金奖的《罗伦赶考》引入了传统线描，“嫁接”了李公麟、陈洪绶、任伯年等画家的创作伎俩。构图上采纳了从未有过的“四周不靠”情势，表达上借助了戏剧里的写意伎俩，形成一种奇异的气魄威风凛凛。2018年，高云创作《对话安格尔》系列，以西方油画家安格尔的名画为蓝本，把西方古典绘画的明暗系统转换为中国画的线条示意伎俩，足见他在线造型研究上的专心，也浮现出他对中国画线条说话的自信。

　　改良开放时期，江苏画坛鼓起了新文人画潮水，以回归传统文字、示意精力生理为形态。“新文人画在南京的崛起，实是通过对古代文人画的再起，浮现一种文化寻根意识。”中国美术家协会美术理论委员会主任尚辉云云评价。

　　《西游记·车迟国》是周京新“西游”系列中的一幅，描画了唐僧师徒取经路上途经车迟国，与虎力、鹿力、羊力三个魔鬼斗法的场景。在他的创作中，中国画的工笔与写意并非泾渭理解，浮现了“以工养写”的思索，人物造型紧凑坚贞而又不乏幽默的生趣，山石树木屋宇以致黑雾祥云均有装饰意趣。

　　今世工笔画受到技能成长新样式等影响，在表达方法上浮现出必然的数字前言特质，在情感表达上也有越发多元的试探。