《没头脑和不高兴》之父：谁说中国没有童话？
做起事来丢三落四的“没脑子”，别别扭扭、让他往东他偏往西的“不兴奋”，这两个幽默诙谐的经典儿童文学形象自1956年降生，现在已66岁。而将这两个形象缔造出来，让他们随同了几代人的儿童文学作家任溶溶本年5月渡过了他100岁的生日。在这个岁数，他如故没有搁笔。
客岁，他退休前曾供职多年的上海译文出书社推出了《任溶溶译文集》，共二十卷，近万万字，收录了原著已进入公版规模的任溶溶首要译作，这还仅是他所有译著的50%。
除了他创作的经典作品《没脑子和不兴奋》，他直接从意大利文译出的《木偶奇遇记》迄今还是传播最广的中文版本，而他暮年翻译的《安徒生童话全集》，更是由时任丹麦宰衡亲身声誉授权。
“一个小时辰的本身”
法国作家圣埃克苏佩里说：“每个大人都曾是孩子，痛惜很少有人记得。”任溶溶无疑记得，并且，这个“孩子”生平没有分开过他。任溶溶说了许多次：“我写儿童诗，许多的创作都在写小时辰的本身。”
童年是一个作家重要的创作母题，出生于1923年的任溶溶当时叫任根鎏，生于上海虹口闵行路东新康里一处沿街的两层楼上，父亲开了家纸行，专门卖入口纸，家景殷实。5岁时，他随怙恃分开上海，回到广州老宅，一待10年，童年的大部门年华在岭南渡过。“散漫”的童年年华，他大部门时刻用来看“杂书”，既有旧式“打来打去”的武侠小说，也有“四台甫著”，但他不喜好《红楼梦》，《三国演义》也必然“要诸葛亮出来之后才悦目”，诸葛亮一死，他也就不爱看了。和这些书对比，最吸引他的是两本译作：意大利作家罗大里的《洋葱头历险记》和科洛迪的《木偶奇遇记》，只是当时，他还不清晰这种极富魅力的作品叫童话，也没有想到几十年后会亲手把这些经典童话再翻译成中文。
初中，他返回上海进入英国人办的雷士德学校念中学，大部门课程用全英文教学，因此，他在中学就打下了平稳的英文基本。其后以一人之力完成《托尔斯泰小说全集》翻译的翻译家草婴是他的中学同窗，他随着草婴学了一阵俄文，认为有乐趣，爽性请了一位侨居上海的俄罗斯人当家教，学通了俄文。
1940年，他和两个同窗到苏北介入新四军。为防备被家人找到，他凭证出发的日期10月17日，将名字改成了“史以奇”，带他去的干部说，姓就不要改了，于是之后的几年，任根鎏成了“任以奇”。他在苏北编《兵士报》，写口号，教唱歌，也打过一些小仗，还常常能望见新四军军长陈毅。痛惜一年不到，他就患上重病，只得返回上海治病。全愈后，他考取了上海大夏大学中国文学系。
任溶溶大学结业那年，抗克服利，即将创刊、颁发反法西斯战役陈诉文学、小说及新译外国文学作品的《新文学》杂志引发了他投稿的欲望，他实行翻译了一篇土耳其童话《黏土做成的炸肉片》送去，没想到竟颁发在1946年1月1日出书的创刊号上。正巧他的一位大学同窗到儿童书局编《儿童故事》，见他能翻译童话，就向他约稿。
为了找选题找资料，任溶溶处处去找可供翻译的外文原版书。当时，在南京路惠罗公司旁，有一家“别发洋行”，内里出售的儿童外文书琳琅满目，尤其是迪士尼公司出书的童话书插图精细，让他入神个中。这时，期间出书社认真人姜椿芳得知任溶溶会俄语，也请他译苏联儿童文学作品。自此，《小鹿斑比》《小飞象》《亚美尼亚民间故事》……他一篇接着一篇，一本接着一本，越译越认为故意思，再也“不行自拔”。
“没脑子”和“不兴奋”
1948年，在翻译出书《里马斯叔叔的故事》时，刚出生不久的女儿带给他极大欢欣，于是他署上了女儿的名字“任溶溶”作笔名。往后，遇到自觉得自得的作品，也署上“任溶溶”，久而久之，这个笔名影响力越来越大，他本身竟真成了任溶溶。
1952年，任溶溶进入刚创立的少年儿童出书社任译文科长，后任编辑部副主任，认真外国儿童文学作品的译介事变。除了经典英文作品，他还翻译了大量苏联儿童文学。
种种经典童话翻译得多了，一些形象和情节在他脑子里本身跑了出来。有一次在少年宫和小伴侣一路，他用本身糊口中的经验编起小故事。任溶溶小时辰经常糊里糊涂、丢三落四，仿佛个“没脑子”，他的儿子其时正处于方才萌发自我的年数，妈妈让做点什么，总说“不兴奋”。任溶溶讲的时辰，小伴侣们出格喜好，其时的《少年文艺》杂志出书社传闻了，让他爽性写下来。1962年，上海美术影戏制片厂把它拍成动画片，成为中国诙谐浮夸类童话中最乐成的经典之一。
儿童文学评述家孙建江对《中国消息周刊》说，受到近代非凡汗青配景和“文以载道”的中国传统文化影响，中国儿童文学自降生之日起就负担着相对极重的实际主义主题，教诲的成果性较量明明。《没脑子和不兴奋》的故事假如单独看，大概只认为故意思，但将其安排于整此中国儿童文学成长的脉络中就会发明，个中的诙谐品格和游戏精力，不要说在上世纪五六十年月，即即是在整此中国儿童文学百年成长中也是稀缺的。
浙江少年儿童出书社编辑陈力强以为，这与任溶溶的个性以及极早翻译浩瀚经典外国童话的文学视野分不开。任溶溶曾经在许多场所讲过Nonsense的观念。这个观念源于西方童话，Nonsense文学并不试图汇报读者什么，教诲读者什么，它每每只是一种游戏之作，并且不遵循事物常理，以富厚的想象、荒唐怪僻的情节调和谑取胜，其最富代表性的作品是《爱丽丝周游奇境》。可以说，在《没脑子和不兴奋》呈现之前，中国没有Nonsense范例的作品。
任溶溶曾说，对成人，nonsense也许没意思，但对儿童来说，nonsense不但故意思，并且自己就是一种很是天然的存在。任溶溶在谁人年月相等前锋的头脑，使其原创作品超过了期间，直到本日仍受到小读者的喜欢，而那些经过他译笔才得以来临中国的童话人物，也为其后中国的儿童文学创作打开了眼界。
宽阔的视野和作为一个儿童文学作家的伶俐与才能，给任溶溶的译作打上了光鲜的“任氏”烙印。作为一个从小在私塾接管中国传统文化陶冶、大学结业论文做晚清四巨细说家研究的人，他完全有手段矫饰文采，然则在他的译文中却看不到任何纯文学教条的影子，更不会“掉书袋”。
在复旦大学外文学院传授魏育青眼中，任溶溶最了不得的处地址于既注重儿童文学中说话的口语化，普通易懂，又带着一种出格的韵味。既然是给中国的孩子看的，他在翻译天下儿童文学时做了相等多处理赏罚，但又很是注重把外国的文化要素带进中国，两方均衡。