中国同中亚国家开展系列文化交流活动
本年是中国—中亚文化艺术年，中国同中亚国度正以多种情势开展一系列文化交换勾当，进一步促进中国与中亚国度人心相通。个中，在称赞、音乐和跳舞规模的交换，不只在中国和中亚的文化来往汗青中起到重要浸染，本日依然活泼在人们的一般文化糊口中，领悟互鉴的步骤始终向前。
丝绸之路带来艺术交汇
公元4世纪前后，以中亚古代民族粟奸细钱代表的商队绵绵不断地来回于中亚和中国华夏地域之间的丝绸之路。除了携带的香料、颜料、宝石、乐器外，能歌善舞的他们还带来盈盈于耳的曲调，敦促了音乐的融合互鉴。
从隋代开始，中亚布哈拉一带的乐舞与撒马尔罕一带的乐舞相继纳入宫廷燕乐系统，与代表华夏传统的“清商乐”，以及来自亚洲各地的“天竺乐”“高丽乐”等交相汇流。《隋书·音乐志》等文献就记实了许多中亚曲名，如《贺兰钵鼻始》（舞曲）、《附萨单时》（歌曲）、《末奚》（舞曲）等。
这些来自远方的乐曲曾唤起人们奈何的审美感觉？1000多年后，汗青的声音已无法凝听，曲谱也广泛缺失，但文人诗句与汗青资料为我们打开一扇复现汗青情境的轩窗。唐代墨客李坤曾这样描写两河（中亚阿姆河和锡尔河）流域乐人曹善才的琵琶声，形容闻之如“金铃玉佩相磋切”“仙鹤牝牡唳明月”；唐代墨客李颀形容胡人乐师安万善吹奏觱篥（即筚篥），有如“龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋”；与墨客刘禹锡交好的西域米国人米嘉荣，因善展歌喉有名，有“冲断行云直入天”之势。相传，刘禹锡正是受到这位西域歌者开导，遂以民歌为基调，缔造了诗体竹枝词。
其时的宫廷燕乐中除了以声夺人的乐曲外，颇为引人注目标尚有“胡腾”与“胡旋”两种跳舞。“胡腾”“胡旋”，这两个汉译名称自己即凝练刻画出舞姿的明显特性。“胡腾”以跳跃为主，刚健雄劲。在北朝至唐代的大量敦煌壁画中，舞者大多双手高举过甚，或合掌弹指，或十指相扣。直至今天，在中国新疆及中亚一带的民间舞中，仍能见到这种双手交错弹指的举措。急转如风者则为“胡旋”，敦煌莫高窟第220窟壁画就活跃地展示了胡旋舞的时势。这两种跳舞范例既有舞姿之别，乐曲曲风也不甚沟通。今天虽已无法拟构、还原千余年前环抱舞者附近的乐音，然而从存留的壁画与史料中，仍可看到乐队体例较为齐全：包括金石丝竹、吹拉弹打，想必乐声自是兼有鼓乐劲急、箜篌清轻、笛吹朗朗与箫声吟吟……
音乐拥有超过疆土的永恒魅力，音乐交换拥有富厚的文化内在。沿丝绸之路迤逦遥至华夏的不只仅是某件乐器、某支曲调或某类跳舞，更是中亚地域歌舞乐一体的习惯传统。通过不绝演奏与撒播，这一习惯传统与华夏本土乐舞间产生了交换与融合。好比，很多汉族传统乐器，如笛、笙、排箫等，为中亚音乐家所行使；中亚乐人教习、创制新声的记实也屡见于中国史书。
缔造更多新的艺术果实
视线从汗青回到当下，活动的音符依然如一条纽带，超过说话的藩篱将民气相连。
2018年，作为第二十一届中国春节民族音乐会承办方之一，中国歌剧舞剧院民族乐团在哈萨克斯坦、塔吉克斯坦、乌兹别克斯坦等地乐成举行《国之宝贝》民族音乐会。在为期10天的中亚之旅中，艺术家们向内地观众展示了中国差异区域、差异民族的音乐气魄沤背同《边塞行》《火车进侗乡》《十面匿伏随想》《春江花月夜》《夜深沉》……差异气魄威风凛凛的曲目演绎着古筝、芦笙、琵琶、京胡、大鼓等民族乐器的奇异魅力。
本日民族管弦乐中常常呈现的乐器管子，源自中亚乐器筚篥。作曲家赵季平曾专为管子创作了《丝绸之路理想组曲》，法国音乐家克里斯蒂安·维尔特用10年时刻，将这首作品转化为得当萨克斯演奏的协奏曲，成绩一段佳话。作曲家姜莹创作的民族管弦乐作品《丝绸之路》，融汇转化丝路上差异文化配景下的音乐气魄威风凛凛与示意伎俩，自问世以来被许多乐团演奏。
中国与中亚国度音乐文化交换融汇亲近。中国新疆维吾尔木卡姆艺术是一种融歌舞乐于一体的迂腐演出艺术，其音乐形态富厚、系统复杂、漫衍地域普及，被连系国教科文组织列入第三批人类口头和非物质遗产代表作名录。乌兹别克斯坦、塔吉克斯坦与中国乌孜别克族和塔吉克族共享的莎什木卡姆，以及土库曼斯坦的木卡姆，也都是活着界范畴内享有盛誉的古典艺术。
中亚音乐撒播到中国后，经过本土化改编，发生了一批四处赞颂的作品。好比，作曲家王洛宾在甘肃民乐县记录了一首哈萨克民歌，加以改编后配上歌词，并依据首句歌词将其定名为《可爱的一朵玫瑰花》。这首歌的曲调就出自哈萨克斯坦民歌《都达来》，报告了玛利亚与都山的恋爱故事。哈萨克斯坦的民间演唱更富有阿肯弹唱气魄沤背同即具有必然论述性的弹唱对歌气魄沤背同节拍紧凑，富于律动，句子之间跟尾更为连贯，而王洛宾版则与今世哈萨克斯坦风行的版原形同，即侧重于抒怀的民歌气魄沤背怜悯感舒缓，布满幽思。
相同的尚有歌曲《玛依拉》。王洛宾在青海西宁网络并编配的《玛依拉》在中百姓族声乐舞台上久唱不衰，歌曲主人公及创作者玛依拉也是一位出生在哈萨克斯坦的民间音乐家。今世音乐家胡廷江改编的《玛依拉变奏曲》更突出旋律的推进，新插手的花腔进一步富厚了乐段色彩，加强了情绪示意力。来自帕米尔高原的塔吉克曲调《古丽碧塔》，则被作曲家雷振邦改编为影戏插曲《花儿为什么这样红》后也传唱至今。
一枝独秀不是春，百花齐放春满园。迂腐而当代的中国与中亚在文化领悟互鉴的阶梯上御风前行，必将缔造出更多新的艺术果实，必将进一步拉近心与心的间隔。对这柔美的将来，我们配合抱有热切的等候与信念。