打造中国自己的音乐剧IP（深观察）
麦家（前排中间右）与阿云嘎（前排中间左）在音乐剧《风声》宣布会上。
《风声》原著小说。
“对作者来说，作品就像孩子。目前天，我有‘孙子’了。《风声》正逐步离我远去，它将成为阿云嘎的《风声》。”9月1日，在音乐剧《风声》项目启动典礼上，中国作家协会副主席麦家说。
作为这部音乐剧的主创，北京歌剧舞剧院音乐剧团团长阿云嘎对改编信念十足。他但愿，这部今世经典作品能创作成一部出格棒的风行音乐剧。
从成名已久的小说到舞台上的音乐剧，对付不少音乐剧行业的人来说，这部作品值得等候。而火热的音乐剧市场，也越来越等候能早日做出中国本身的音乐剧IP。
《风声》是最得当音乐剧的题材之一
这几年，音乐剧在表演市场备受存眷，阿云嘎更是个中名气最大的演员之一。
对阿云嘎来说，手上并不缺好的音乐剧项目，许多外洋引进的经典音乐剧，都由他担纲主演，如《剧院魅影》《基督山伯爵》等，一经推出每每一票难求。但参加的越多，越激发他思索，要做一此中国原创音乐剧IP。
一个好的中国故事，成为了阿云嘎思索的要害点。
“海外许多经典音乐剧都改编自他们本身的好故事，我们中国音乐剧也必要这样的改编。对我来说，麦家的长篇小说《风声》有那么好的文本底子、鲜活的人物形象，为创作音乐剧打下了很好的基本。”阿云嘎汇报记者。
究竟上，阿云嘎刚表达这一意向时，麦家尚有些惊奇。
“我早年确实未曾想过，《风声》有一天会衍生到音乐剧。”麦家说，《风声》自2007年出书后，衍生出了影戏、电视剧、话剧、游戏等多种形态。“哪怕它再拍一部影戏，无论是好莱坞版，照旧欧洲版，我都不惊奇。可是，这么强情节的作品得当做音乐剧吗？”
麦家回想，阿云嘎真正冲动本身的一刻，是在首次晤面时。阿云嘎不单深入评论了本身对主题和人物的领略，还提前做了5分钟的序曲音乐小样。“其时我和阿云嘎完全不熟，他就在我的客堂里唱了几段。听完我认为，这个音乐剧真的属于他。”
在《风声》的故事内核上，麦家与阿云嘎发生了很深的共识。
麦家汇报记者，《风声》本质上是一个在绝望中寻求但愿的故事，没有这种百折不回的精力，统统都无从谈起，“我想，《风声》在强情节下暗流涌动的一小我私人坚毅不屈的那种强盛、正大精力，这是不能改的”。
阿云嘎所珍视的，也正是这个。他说，这个题材展示的是中国人在绝境之下的坚韧不拔、孤傲之下的向死而生，展示的是民族的精气神，是能让绝大部门人共识的话题。
“小说长于情节虚耗，却不擅长抒怀，音乐剧恰好可以。”麦家说，《风声》着实是他最为蜜意的作品，个中的忠诚之情、姐妹之情、好汉惜好汉之情，都令人铭肌镂骨，“以是，我很等候音乐剧可以或许补我小说之短”。
音乐剧在表达上有奇异上风
在音乐剧行业的人看来，《风声》已经有了很好的故事基本和观众基本。
在接管记者采访时，中央戏剧学院音乐剧系传授戴劲松以为，《风声》是一个出格得当音乐剧的故事。“《风声》这个故事各人都知道，人物在一个很隐秘的空间里相互嫌疑，引发出了许多关于人道的对象，而这正是音乐剧出格善于表达的。”
戴劲松举例说，在《风声》影戏、电视剧中表达“猜疑”时，大概必要画外音可能眼神表达，但音乐剧能把这种情节和情感唱出来，从另一种视角发掘出更多对象。
“音乐剧是用音乐这种形态去完成戏剧的连续和人物的塑造，以是跟用耳朵听的传统音乐差异，它的音乐是让观众看得懂的音乐，你会发明内里有变乱、有人物、有故事。”戴劲松说，好的音乐剧让人欲罢不能。
作为表达载体，小说每每转达的是想象空间，音乐剧则是通过视觉、听觉和生理等多重角度带来更具象的泛起。
“在说话表达惨白无力时，音乐可以成为润滑剂，渗出进观众的情绪中，最能触民气弦。”阿云嘎以为，音乐剧在表达心田时拥有奇异上风。好比，《风声》里的奸细有着异常孤傲的心田，但小说里只能描写，而音乐一旦响起，“观众会信托她们在此时而今孤傲至极”。
阿云嘎拿青花瓷瓶打了个例如。在他看来，小说、影戏大概就是我们在展柜里看到的瓷瓶，但音乐剧是要用放大镜去看瓶子的纹路，乃至打开瓶子看内里是什么样子。
“音乐剧不可是唱歌、舞蹈再加点故事，它必要从头搭建布局，即便对《风声》这么成熟的故事来说，也要撕碎了再从头拼接、从头创作。”阿云嘎说，音乐剧有本身的“兵器”。
中国音乐剧协会副秘书长、编剧杨硕汇报记者，小说、电视剧、影戏，偶然辰可以实现一种全知视角的表达，但音乐剧因为受到舞台空间和表演时长的制约，更多环境下必要跟从一小我私人、一组人物相关或一个焦点变乱的线索，来形成戏剧时势。以是某些环境下认识的故事反而不会带给观众相识情节的承担。这样，就能有篇幅来展示音乐、跳舞这些只有舞台表演才气完成的内容。“麦家这个小说自己太成熟了，在这么好的故事基本上，音乐剧的上风就凸显出来了。”
杨硕举了个例子。《风声》小说最后，顾晓梦给李宁玉留了一个旗袍，上面用摩尔斯暗码写下一段话，“我酷爱的人，我对你们云云无情，只由于民族已到生死之际，我辈只能奋掉臂身，拯救于万一……”在杨硕看来，音乐剧要表达这样的段落时，完全可以让演员用很是棒的大独白唱出来，将这段本来过于写实的生理表达得更为动情。
中国音乐剧要走出本身的路
连年来，海外音乐剧几回登岸中国，激发观众追捧。与此同时，中国原创音乐剧也受到更多年青人的接待。各人都在等候，呈现一部乃至一批好的音乐剧IP。
用音乐剧讲好故事，是从颐魅者们配合的追求。
归根结底，音乐剧和小说、影戏等有着差异的表达方法。用阿云嘎的话说，音乐可以让观众感受浪漫至极，也可以让人物狰狞至极，但这都是为讲好故事自己处事的。
“我们是要用音乐去讲故事的，不是为了唱而唱，更不能像有些剧那样，观众看完都不知道这小我私人为什么要唱歌。”阿云嘎以为，音乐剧的创作长短常专业且伟大的工作，创作者本身要沉下心来，经验“既疾苦又快乐”的打磨进程。