“三体”影视化，突破“智子”封锁(3)

杨磊此前对媒体的采访中，讲了两个让人印象深刻的故事。

一个是接受邀请后，犹豫不决的杨磊想和合伙人陆贝珂商量，结果后者喊着答复他：“你快接啊！你人生中可以不接任何项目，但就是《三体》不行。如果这辈子能和《三体》有一次重合，简直就是最美妙的事情！”

另一个是筹备阶段，主创们准备去全国各大物理研究所“上课”，一开始因为保密没说是什么项目而纷纷遭拒，结果杨磊决定“解密”，进而敲开了所有研究所的大门。

这是“三体”IP价值的体现，从科研人员，到影视从业者再到诸多读者，对“三体”的情绪都堪称“狂热”。

IP改编的难度，也恰恰是因为这种“狂热”。这是夹杂着来源于这部雨果奖作品的民族自豪感、作品本身极富想象力的宏大叙事和此前多年开发迟迟无果之后，累积下来的一种极其复杂的期待情绪。

在《三体》动画版折戟沉沙之后，已经有声音质疑：是否真的存在让市场满意的“三体”IP改编？

剧版证明了“是有的”，但这种证明有代价。主要问题也是所有影视改编必然面对的，就是在影视观众和书迷之间做选择。

一方面，从《三体》原著内容来看，制作一部完全大众娱乐化的作品是不可能的；另一方面，“三体”的影响力是超出其读者基本盘的，甚至改编本身获得的审视是全民级的，这在很大程度上扩充了剧版的受众辐射范围，但也让改编在原创尺度上的压力更大。

更重要的是，如果说剧版《三体》已经尽最大可能吸引了广义上的原著粉，那么是否意味着，“三体”IP基本盘对影视化内容的加持，也就仅限于此？