从言承旭彭于晏等人身上 发现被吹捧的台湾演员不如流量

娱乐新闻 2023-12-1389网络

之前写了两篇分析台湾明星的文章,引起不少网友的讨论。评论里有网友支持,也有网友反对。当然这个非常的正常,因为评论任何一个东西都是多个方面的,是有弹性的而不是固定的,更不用提台湾明星是横跨数十年,好几代人这样一个大的群体。

所以,从这个年代跨越的角度来讲,台湾明星也像香港明星一样是个线性的。早期明星很好,但限于年代原因观众了解不深,中期明星封神,不乏几代中国观众男神女神;台湾现在还能在内地市场活跃的只剩下2000年以来那一代中生代明星。

内地观众有童年记忆,情怀滤镜,只要有契机还是非常追捧的。


这帮台湾明星就像华语乐坛的周杰伦一样,当初爆红确实在台湾文娱巅峰时期有各自擅长的地方,但时间都到2023年了,那一代大多数台湾影视演员是不如周王陶林在华语乐坛的地位 的,我认为他们远远被高估了。

内地观众因为童年滤镜对于这些台湾明星过于宽容,在当今是不应该的。

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2023年,我们感觉台湾明星不行,特别是和内地明星和香港明星比起来似乎差了一大截。毕竟香港明星有李小龙、成龙、周润发、梁朝伟、刘德华、周星驰等等,同时香港电视剧演员也不错。

2000年前就爆红的明星唐国强,六小龄童、李雪健、葛优、巩俐、刘晓庆等等。

原因就是香港文娱巅峰时代影视剧都很成熟。当然港剧在世界上的水平明显是比不上香港电影的,所以捧出一票国际巨星,港剧演员就只能在华语地区了。内地演员也是同样的道理,只有靠电影走上国际的巩俐,葛优地位高些,剩下的电视剧演员就在国内。

我们感觉同个时代的台湾明星没有那么辉煌,主要是像林青霞、王祖贤、包括舒淇、林忆莲等台湾明星长时间在香港发展,台湾商业电影不行不如香港电影,捧人也就没有那么厉害(同时代台湾乐坛还是很强的,也就捧出一大票知名台湾歌星)。


台湾演员也像内地一样集中在电视剧演员上,8090年代,内地观众熟悉的台剧大概有两类,这两类剧捧出的明星内地观众也比较熟悉。

一是台湾苦情剧,作品有《昨夜星辰》《婉君》《哑巴新娘》《鬼丈夫》《庭院深深》《九指新娘》《木棉花的春天》《我爱夫我爱子》《真爱一世情》《媳妇的眼泪》等等。

苦情戏年头更早一些,时间在80年代到90年代初。捧出的台湾明星有李志希、秦汉、秦祥林、林瑞阳、谢祖武、俞小凡等等,90后观众应该都只隐约记得童年看过,现在的00后,10后观众应该只听过名字。

当然,台湾苦情戏还捧出一捧知名的明星,但从时间上看明显更晚一些。

二是8090年代台湾电视剧的代表,琼瑶剧,捧红的台湾明星有刘雪华、归亚蕾、陈德容、萧蔷、刘德凯、我们熟悉的“咆哮帝”马景涛等等。


琼瑶剧在两岸三地捧红明星的力度,堪比香港娱乐圈的金庸剧吧,内地似乎直到今天都还没有这样捧明星的作家IP作品。

因为琼瑶剧不止捧台湾明星,90年代末期北上内地市场还捧红内地明星蒋勤勤、陈红、小燕子、再到香港的古巨基,台湾的苏有朋等等。直到2005年后内地文娱产业开始发展,像内地翻拍的《新还珠》李晟、海陆等等,你会发现捧人力度明显不行了。

说到底,琼瑶剧在2005年过后就是“过时”了,金庸剧要到2010年过后。

三是这个时代台湾古装剧还是相当能打的,也捧红不少华语明星。《新白娘子传奇》这种就不讲了。台湾金庸剧《雪山飞狐》孟飞、龚慈恩。《倚天》用了马景涛,叶童,这个周海媚显然捧了一把。

当时实在太火台湾和香港都在力捧的任贤齐,金庸剧和古龙剧都在演。

台湾创作者北上和内地合作拍了不少古装剧,像《风云》的何润东,《 萧十一郎》的吴奇隆,《仙剑1》的安以轩,刘品言,《仙剑3》的霍建华等等(内地明星就不讲了),这种两岸三地合作的古装剧捧红了不少内地,香港和台湾中生代明星。

从F4到林依晨,从明道到陈乔恩?谁是你台湾偶像剧明星NO1


2001年,《流星花园》掀起台湾偶像剧时代,可以说是接替了苦情戏和琼瑶剧,捧明星这一点也达到巅峰,F4、明道、贺军翔、罗志祥、邱泽、立威廉、阮经天、彭于晏、郑元畅、安以轩、徐熙媛、徐熙娣、王心凌、徐若瑄、林志玲、张韶涵、陈乔恩、侯佩岑、杨丞琳、林依晨、桂纶镁、陈妍希等等。

这帮台湾偶像明星当初有多火不用讲了吧,但我认为因为童年滤镜他们远远被高估了。

这帮台湾明星距离现在只有20年,在8090后观众眼中只剩下情怀滤镜,00后,10后观众应该只听过名字了。他们当中只有极少数人像彭于晏撑过了20年,哪怕巅峰时期的F4,贺军翔、明道等都只撑了十年多点。

台湾偶像剧最后的辉煌是2011年陈柏霖,林依晨的《我可能不会爱你》。也就是说,大多数台湾偶像剧演员,当台湾偶像剧巅峰时期结束,他们跟着也就过气了,只有极少数人火得长点,但撑到20年也就是巅峰,这是为什么呢?

答案很简单,近现代影视剧就是工业娱乐产品,一个时代有一个时代的潮流,你别看它当时多火,流行文化更新换代很快,背后的明星自然也就同样更新换代了。

那么如何解决这个问题,除了解决不同时代、不同地域、不同圈子人脉资源能够保障优秀作品一直跟得上。这件事太难,明星往往5年一个小坎,10年一个大坎,你跳得过能火上20年就是巨星,你能火过30年往上就是传奇。

另外是你当初参演的作品艺术成就很高,或者历史意义高,这东西能够穿越时间和空间,它能征服各个时代的观众。因为观众回溯那个年代避不开这部作品,那么作品背后的明星观众自然也就避不开。

这时明星未必有多火但好歹是个艺术家,或者说活在人们的口中,甚至不时玩梗。

电影是流行文化里传播力最强的,也是最容易搞艺术和历史意义的。所以你看香港顶级电影演员如成龙、周润发、梁朝伟、梁家辉、刘德华、周星驰等等,都60岁往上了仍然能演电影绝对男主角。

电视剧同样讲艺术成就和历史意义,8090年代这一点内地电视剧最强,央视《四大名著》就是代表,六小龄童、李雪健、孙彦军、鲍国安、陆树铭、陈晓旭等等,像唐国强这些年都成为教员御用演员,但观众是没办法避过他的。


从这点上分析,不但2000年代台湾偶像剧演员被高估,你会发现8090年代台湾苦情戏,琼瑶剧都一定程度被高估(至少艺术成就上输了,历史意义似乎差不多,因为你回顾台剧历史避不开琼瑶剧),台湾演员也就一个道理。

《流星花园》横空出世,为何22年过去了?台湾明星纷纷“过气了”

这帮台湾中生代明星基本上是70后,也就是40岁到50岁之间。内地严肃剧资源,他们演技不行,口音和气质违和,也就竞争不过同一辈内地中生代演员;虽然演技略略强一点,但因为年龄原因又竞争不过流量小鲜肉。

有些人可能就要说了,你流量小鲜肉还能吹呢?然后片酬不敬业什么来了。

这就是台湾中生代明星还不如内地流量明星的地方,不知道大家发现没有,中生代台湾明星除了极个别像张震、周渝民和霍建华,其它明星古装造型都不咋滴(甚至很丑),华语偶像剧你不能演古装剧,那你还玩什么。

台湾新生代明星王大陆,许光汉,陈立农,古装造型那就更糟糕了。

当然,台湾更早的城市化和现代化,让台湾明星在都市偶像气质这点(如何装X却不油腻),就像香港都市职场剧一样很值得内地明星学习。特别是内地中生代男明星,差距真的很明显,如何装x不油腻是个技术活儿。

最后,当年港台繁荣都和大陆离不开,好多明星,创作者都和大陆有着千丝万缕的联系。比如大家都知道林青霞祖籍是山东,王祖贤祖籍安徽,琼瑶祖籍湖南衡阳等等。那个时候过去的都是人才,在经济发展起来后自然碰撞产生很多令人振奋的好东西。

现在人才的池子只有那么大,展示的舞台也只有那么大。

前些年香港金融圈还能是世界级顶级的,这些年都要退化成亚洲顶级了。台湾电子行业背靠美国抓住机遇,但无可挽回的是越来越边缘化,为台湾年轻人留下的顶级舞台更少,自然产生人才的氛围就更少了。

说到底,2010年后流行文化基本上都被大陆吊打,文娱产业也就很难产出有实力的明星艺人,甚至单纯审美都开始不符合内地观众审美,这些年台娱热捧的年轻明星王大陆,许光汉,内地捧红的陈立农,本土的朱轩洋、傅孟柏。

我说得难听些,这要是内地热捧的年轻明星,网友早就什么“四大普男”,内娱完了来了。到时会像蔡徐坤一样成梗在互联网永流传,但现在是台湾明星,还有网友跟着吹的。演技差就吹长相,长相差就吹演技,长相演技都差就吹台剧有尺度——

明明没有演技,却营销成实力派?这些台湾明星的画皮,早该扯下了


多提一句,台湾演员和韩流明星一样,哪怕没有作品背后资本都经常疯狂搞营销,大家不要以为台湾演员就不算是流量艺人,实际上内地流量炒作,争番位这些东西就是港台那边传进来的。

像彭于晏演技口音多少年没有什么长进,不就是靠颜值,健身和全民老公还有营销火起来的么?同时期其他人都转型了,就他还在玩营销走努力纯情大男孩人设,跟现在的流量艺人有区别?

同期赵又廷在《三生三世》后深情的姑父营销演技,王大陆嘴巴大的梗能营销八百年。

当然,这些固然是作品和明星属性带来的梗的传播,但大家仔细回忆一下。一个台湾明星有作品火了过后,是不是各种各样的顶级影视资源就到位了,是不是各种铺天盖地的营销就来了。

他们的颜值演技就那样,甚至北上多少年口音也没变化。最后在竞争越来越激烈的内地影视圈里,资源喂土了都跟不上来,最后慢慢就过气了。


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