专访于和伟（成熟文艺工作者应该清楚知道自己对于社会的责任）
建党百年，风云际会。日前，由央视推出的电视剧《觉醒年代》火爆荧屏。该片以回溯百年的历史视角、细腻入微的人物刻画、电影水准的质感体验，清晰勾勒出百年前的那段烽烟岁月，重现陈独秀、李大钊、毛泽东等时代骄子的形象与风骨。近日，大公报对剧中陈独秀的扮演者、著名演员于和伟进行了独家专访。透过他的演绎和理解，《觉醒年代》的创作幕后得以徐徐揭开。
一九一五年初，日本早稻田大学校园内，翠色初染，怡人安然。两团中国留学生正为“倒袁”还是“挺袁”激烈争执。青年学生李大钊痛陈袁世凯签署二十一条的卖国行径，力主开启民智、推行共和。“如你所言，是个见识极高的青年。”听完李大钊的慷慨陈词，一个“叫花子”模样的人这样评论道，众人扭头，但见那人正在扒拉别人的剩饭剩菜，蓬头之下，双目炯炯，嘴角滋着一抹油星。他，就是陈独秀。
作为中国共产党的两位创始人之一，这般形象的陈独秀在以往的影视作品中鲜少出现，而陈李初会的镜头更让人心潮澎湃。从这一场景开始，《觉醒年代》拉开了百年前群英汇聚、报国图强的大幕。观众也看到了更多以往从未被表现过的历史细节。高达九点二的豆瓣评分，网络上热烈的评论交流，都印证着这是一部成功且出圈的“历史正剧”。
主旋律出圈贵在“真”
《觉醒年代》讲述的是中国共产党建立前跌宕波澜的故事，历史背景涉及袁世凯称帝、护国运动、张勋复辟、护法运动等一系列中国近代历史事件，将布尔什维克主义进入中国前的这段往事呈现在观众面前。故事主线从一九一五年《青年杂志》问世开始，以《新青年》对民众进行思想启蒙为中心，聚焦新文化运动、五四运动。
与其他同类题材的表现手法不同，《觉醒年代》从揭露政治、经济范畴的“硬历史”，转向描述以文化精神为主的“软历史”。正像有评论说的那样，这种主要从思想、文化视角讲述建党前史的创作思路，是对当下知识强国、文化强国思想的贯彻，也在创作上为主旋律题材影视作品开辟了新路子。
电视剧《觉醒年代》 于和伟剧照
“宏大的叙事，细腻的表达，精致的画面，都是这部剧作成功的原因。”谈到对《觉醒年代》的评价，于和伟认为，这部剧作不仅讲述了一段段精彩的历史故事，更全景式地展现了那个年代的整体风貌，特别是准确呈现了当时那一批先进知识分子的精神内核。
三演陈独秀仍出“新”
在“精神之觉醒 思想之启蒙”的主脉之下，《觉醒年代》自然而然地选择了陈独秀、李大钊、胡适的相知相识，再到因理念不同而分道扬镳的故事作为叙事主线。与此同时，毛泽东、周恩来、陈延年、陈乔年等革命青年对于真理的追逐，则构成了一条重要的辅线。
在以往的影视作品中，对于中共两位主要缔造者“南陈北李”，讲述李大钊生平的剧作相对多一些，有《李大钊》《铁肩担道义》等，对陈独秀的描写却不多。事实上，新文化运动时期的陈独秀，绝对是急先锋式的人物，这一点恰恰是《觉醒年代》前期集中展现的地方，亦算是填补了一项空白。
对于于和伟而言，其实这次并非他首次扮演陈独秀。此前，在电视剧《中国1921》中，于和伟曾扮演一九一八年到一九二一年间的陈独秀，其后在电影《建军大业》中，于和伟饰演了一九二七年的陈独秀。此番在《觉醒年代》，于和伟扮演的则是从一九一五年到一九二一年这七年间的陈独秀。时间跨度更大，人物层次丰富，成为于和伟这次出演陈独秀面临的全新挑战。
研读史料力求神似
“从样貌上讲，我是有差别的，但塑造人物更重要的是神似。”于和伟表示，通过阅读大量史料，自己对陈独秀逐渐有了更加深刻的认知。“他身上有一种旷达之气。具体说，他既武断，也坚定;既狂狷，也赤诚。我觉得，抓住这些特点之后，陈独秀的形象就可以出来了。”
在于和伟眼中，百年前的时代骄子们，都共享一种赤诚，都心怀一种担当。而陈独秀，无论在个性上，还是从人格上，都堪为那个时代知识分子的卓越代表。
作为一部献礼之作，《觉醒年代》不仅用精良的制作感染着观众，同时也深深地打动着剧中的演员。“正因为要塑造好这个角色，我才有了这样一个契机去静心地研读民国社会历史风貌的书籍，包括陈独秀的传记，包括其他大儒的笔记，做足功课让我真正走进了这些文化先驱的精神世界之中。”于和伟说，在风雨飘摇的时代，在国运危殆的关口，我看到了，他们是怎样昂然地挺立在那里，怎样抗争在救国救民的征程上。可以说，这个角色深深地教育了我。
电视剧《觉醒年代》 于和伟剧照
如今，坐在电视机前，以观众的身份观看这部剧作，最令于和伟动容的，依然是陈独秀的那句台词：“我爱这个国家，我要为这个国家去做点什么……”
细腻诠释陈独秀父子情深
在历史上，陈独秀是独树一帜的领袖人物;在生活中，他也是孩子们的父亲，是亲人们的榜样。在《觉醒时代》中，对于陈独秀与二子延年、乔年的戏份作了很细腻的交代。在回忆整部戏的拍摄经历时，于和伟也表示：“这一次，陈独秀的父子戏非常动人，这也是影视剧作品首次展现这一层面的内容。”
一九一九年，五四运动爆发，北京高校的学生上街演讲以求唤醒民众，北洋政府却施以暴力打压。陈延年在演讲时被暴徒打伤。得知消息后，急匆匆赶来的陈独秀立即背起儿子，向医院跑去。是夜，暴雨如注，身体并不壮硕的陈独秀用尽全身力气扛起青壮的儿子，急速奔跑，突然脚底一滑，父子顿时趴伏于地。大雨未稍歇，陈独秀脑筋暴起，咬牙挺起了身躯，继续背着儿子朝雨巷更深处跑去……
“那场戏大概拍了三四条，最后一次的时候，确实很滑很累，副导演提议拉我一把。我说千万不要。我说我要的就是那个艰难，唯其如此，才能真实。”于和伟说。
历史上的陈延年与陈乔年很早便进入社会接受磨砺，并且最终成长为中国共产党早期运动的得力干将。但由于聚少离多以及教育理念等原因，陈独秀与孩子们的关系并不十分融洽。但可以肯定的是，在陈独秀的心里，早经风雨、多受磨砺，正是他给予儿女们最好的教育。
还是五四运动那一年，陈氏兄弟双双赴法留学。在送别之际，于和伟扮演的“严父”留下了簌簌热泪。“他或许预见到了，两个儿子未来走上革命道路后，可能会遭遇怎样的命运。但他是支持儿子们的。所以，在这里，我要表现和演绎的就是人间那种普世和真挚的父子情。”于和伟说，那场戏，不仅自己深深动情，片场的导演和主创们无不潸然泪下。
年轻观众 追剧“上瘾”
自开播以来，《觉醒年代》的口碑与收视就一路走高。更有趣的是，在追剧大军中，相当一部分都是年轻观众，他们发弹幕、写留言、交流剧评、切磋史实，从这部剧中汲取着宝贵的正能量。
说起这一现象的原因，于和伟认为：“那个年代的人都有一种肩担道义、忘我为国的情怀和风骨，我觉得这就是年轻观众们喜欢这部剧作的原因。”
“对于中国共产党建党前后的那段历史，年轻人是一定要了解的。”于和伟说，剧中的主角们，当年也都是意气风发的年轻人，面对岌岌可危的形势和千疮百孔的祖国，他们挺身而出，勇立潮头，做出了足以铭刻历史的贡献。
对于当代青年，于和伟表示，大家永远都不要忘记，自己是中国青年，我们是中国人。先贤们那种视国家兴亡为己任、置个人生死于度外的力量与责任，我们永远都不可以丢弃，因为这就是那一份最宝贵的情怀。“我想，他们的精神一定会影响今天的年轻人，今天的孩子们也一定会受到这些先驱们的鼓舞和感召，而这样的文艺作品也一定会帮助他们更好地成长。”
“特别愿意把百年以前的热血与激情呈现出来，让今天的年轻朋友们能感受些什么，思索些什么。为什么在那样一个时代，我们有一个又一个的熠熠生辉的、大写的名字出现在中华历史当中?”在接受媒体采访时，《觉醒年代》导演张永新曾表示，“我们无法否认的是，精神之光、觉醒之光永远是人类奔赴未来的指路明灯。只有这盏灯在我们前方，才能激励一代代人向前行，才能排除万难，打破黑暗，拥抱光明，才能真正奔赴春暖花开的时代。”
演员要娱乐更要寓教于乐
于和伟曾在《三国》中饰演刘备。(受访者供图)
说起于和伟，很多人都会想起高希希版《三国》中的“刘备”，相较于央视版《三国演义》中的刘备，于和伟的演绎在忠厚之外更多了一重“枭雄之气”，赢得了非常广泛的认可。其实，出道至今，于和伟成功扮演过各种角色，但不论是刘备、曹操、陈独秀这样的历史大人物，还是饰演普通的市井百姓，于和伟总能“攥住”每一个角色的“神”，给观众留下非常深刻的印象。
如今，在娱乐化风气颇盛的演艺圈，于和伟这样兢兢业业的“戏骨”也彷彿一股清流，总能涤荡诸多浮躁。对此，于和伟也有自己独特的看法：“我觉得，当前的文艺圈确实慢慢变成了娱乐圈。不过，大众需要娱乐，这也无可厚非。但我的观点是一定要寓教于乐。”
“成熟的文艺工作者应该清楚知道自己对于社会的责任。特别是对于当下的状态，艺术工作者有责任去引领，而绝不能一味地盲从。”于和伟说，如果艺术作品不去关注精神，那就失去了永恒的生命力，如果审美不需要引领，那么艺术家就没有存在的价值。所以，演员永远不要丢掉我们初心，那就是在符合艺术规律的情况下创造角色，挖掘真善美。