著名导演罗云(论豫剧名家任宏恩的艺术特色对比中达到和谐)
著名导演罗云:论豫剧名家任宏恩的艺术特色
首先祝贺任宏恩从艺66周年专场演出和任宏恩表演艺术专家研讨会圆满成功!
任宏恩的舞台表演艺术,植根于中原文化沃土,浸润着河南大地血脉,处处见生活。生活化的表演充满着浓郁的生活气息,他从生活出发,塑造了众多极富艺术特色、生动鲜活的舞台形象,他注重生活但又不局限客观生活的再现,而是巧妙地融化生活,运用戏曲表演形式和表演技巧,实现戏曲美学境界的理想高度。
他一方面立足戏曲本体,不是一般化地模仿戏曲丑角插科打浑式的表演惯性,而且坚持守正创新,既是传统的,又是现代的,把这种传统式的表演提炼升华为富有情感,化丑为美,美不胜收,达到“出新意于法度之中,寄妙理在豪放之外”,不仅散发出喜剧艺术的独特魅力,还贯注着丰富的人生内容和情感内涵,富有很高的审美价值和认识价值,真可谓“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实”。
另一方面,他广泛借鉴其他剧种的表演艺术,丰富自身的艺术修养和表现能力,尤其吸取美国喜剧演员卓别林别具特色的表演风格。卓别林穿尖头长皮鞋,走外八字步,以冷面滑稽见长;而任宏恩善于运用前走后退横移的多种步法以及展开的双臂,肢体语言能在虚实、强弱、开合之间转换自如得体,是以热情饱满、灵动舒展、轻松自然的形态取胜。
任宏恩有一张说俊不俊、说丑不丑,特有魔幻般的笑脸。眼睛虽不大却能传情达意,出神入化。总能让观众感到滑稽可笑,达到“随心所欲不逾矩”。他对人物的深刻理解和恰到好处的表演,给观众留下了深刻的印象,如刘自得,常有福,王跑等,都在夸张变形,渲染强化中,亦庄亦谐,拙中见巧,朴中寓真,活灵活现,入木三分。
如《倒霉大叔的婚事》常有福沉浸在幸福的同时,怀着深切的感恩情怀,大胆追求人生的挚爱。在《月下相会》中的表演更是炉火纯青。当常有福看到魏淑兰喜不自禁,强压着炽热的情火,小心翼翼地将魏淑兰让坐在石凳上,慢慢地凑着坐下,恰似无心却有意的移动,在试探中无话找话,看夜空的飞机,吃熊猫糖,试穿新布鞋,并运用小的细节动作揭示人物的欲望心里,表达的有声有色、情趣盎然。这正是“演到灵魂最深处,不知有我更无人”,这种心灵与心灵的情感交流真实可信、意味深长、绝妙无穷。
再如《石头梦》中王跑是个悲剧人物,任宏恩表演的悲中含喜,苦中见乐,夹杂着无奈的苦笑,从大喜到大悲,经历了内心的激烈挣扎和苦不堪言的悲怆,其表演在一张一弛,一强一弱,一起一伏变化中拿捏的不过而无不及,时而含而不露,时而一览无余,一举一动浑身是戏,他那半开半合的多次苦笑恰似达芬奇的名画蒙娜丽莎的神秘微笑。
实践证明,任宏恩最善于触发观众的笑神经,无处不充溢着征服观众的艺术力量。他的嗓音不算太好,却能在高低,明暗,收放之间游刃有余,真假声结合的非常自如,演唱的得心应口,有滋有味,声情并茂。
纵观任宏恩的表演艺术,在对比中得到平衡,在对比中达到和谐,其形象化的表演具有象征性和意象化的艺术境界,形成自我独辟蹊径、别具特色的艺术表演风格。