徐峥李小冉电影（我猜到了开头却没有猜到结尾）

昨天大年初一，全国人民除了关心疫情之外，只剩下在家看看剧，打打游戏，或是写写稿子了。说实话，如果不是牵挂疫情，这种过年方式其实比往年还令人放松。

当然，大家还有一件很重要的事情可以做，那就是在线上看《囧妈》。

01.

所谓世事难料，谁也没想到，以往战火最激烈的春节档，最终是这样的结局，真是“我猜到了开头，却没有猜到结尾。”

而徐峥和他的《囧妈》，成为这次硝烟的最中心。

简单地理梳理一下过程，就是：

1、1月18日零点，七部春节档电影同时开启预售。《唐人街探案3》因为前两年的口碑打底和网剧的预热，预售成绩第一名。《囧妈》的预售成绩并不理想。

此处有私心，放一下《唐人街探案》网剧的主演邱泽。邱泽条件好，业务能力强，却常年半红不黑，只让人记住了“渣男”的标签，也只能以事业心不强或是玄学来解释了。剧照来自《谁先爱上他的》，希望他2020年能翻红。

2、1月20日，《囧妈》宣布提档，希望通过提前上映一天的时间差来改变自己的劣势。其连锁反应是《夺冠》和《熊出没》都宣布提档。

3、这个决定遭到了同行陈思诚暗搓搓地诋毁，以及院线各大工作人员的怨声载道，原因是大年三十上映，他们就无法回家团圆过年。

徐峥当即表示要给院线工作人员发红包。

4、1月22日中午，由于疫情越来越不可控，七部春节档电影先后宣布撤档。观众和业内人士的反应基本都是理解和支持。

5、1月24日中午，徐峥宣布大年初一零点，电影将在抖音、西瓜视频、今日头条、抖音火山版和欢喜首映中在线首播，观众可以免费观看。

也就是说，徐峥以及《囧妈》的出品方欢喜传媒在48小时之内就完成了与北京字节跳动的谈判，不得不让人感慨，当大家在过小年和抗病毒的时候，做大事的人已经谈成了6.3亿的大生意，这种效率和魄力令人叹服，真是活该他有钱。

在此之前，欢喜传媒曾与横店影业签下24亿保底合同，由于不可抗力此协议作废。字节跳动将向欢欢喜喜最少支付人民币6.3亿元以获得《囧妈》的播映权。

此举一出，三方获益。徐峥从之前的劣势中脱身，欢喜传媒股价上涨超过40%，字节跳动获得巨大流量，观众可以在家免费看到贺岁片，网上对“山争”哥哥一片赞誉。

6、1月25日大年初一，《囧妈》如约上线。同时，各大院线发出抵制徐峥的信息。

这部飓风中心的电影，简直就像这几天的疫情，每天都在向着不为人知的方向发展，谁都不知道它会给行业带来怎样的冲击和变化。

02.

估计很多读者现在已经欣赏完了《囧妈》，那么现在我们回到电影本身，这部亿人瞩目的电影究竟好不好看?

如果这部电影能够赶得上他之前《泰囧》甚至是国庆献礼片《夺冠》的水准，那徐峥的这一记操作就可以封神了，在艺术和商业上都站得住脚;如果质量不佳，原本就在风暴中心的他就更有了被抨击的抓手。

我们来看一下豆瓣现在的评分：

目前尚高于他的毁口碑之作《港囧》，那一部是5.7分。

但更神奇的是，这部片子的口碑几乎是两极分化，一群人看完说感人，想到了自己的妈妈;一群人(比如我)是用快进的方式看完，无法忍受山争哥哥变成了一个拼凑低级段子的导演。而这两群人，其实在之前你是无从划分的。我很多关系不错的朋友表示好看，我们彼此不能互相理解，却也相安无事，毕竟这不是一群人坚持戴口罩，一群人表示“没事”这样原则性的问题。

来自身边友人的真实声音。

对我来说，当我看到1/4处已经疑惑这真的是徐峥费尽心力去做发行的电影吗?他但凡把用在发行的一半功力放在创作上，也不至于如此。当母子两遇熊的时候，真的不是奇幻无脑版的《熊出没》吗?6天5夜的火车上只有一个列车员真的不恐慌吗?妈妈在幕布后唱歌打动外国群演的桥段，真的不俗套吗?

也许是因为我没有这种类型的妈妈，我无法有很深的代入感。但喜剧更要讲逻辑，逻辑这个东西，这部戏里真的没有啊。

看完之后，我深深地感到，徐峥做了一个正确的决定。如果按照正常影院上映，估计第三天就会被两极分化的口碑影响票房，而且，电影院也不让快进啊。

为此，我感谢徐导。

03.

但我仍然想说，徐峥是一个了不起的人。

有勇，还有谋。知道在当下，如何做出对自己最好的决定。

经此一役，早已“跳出三界外，不在五行中”。其他的贺岁片还在拼产品，抢票房，而他，已经靠一己之力撼动了整个行业的玩法。

至于将来?将来会怎样?我们连一天后的疫情都不知道会怎样，又怎么能预测得到将来?

我曾经真心喜欢过他，从很早以前，早到曾经有一部在2002年上映的冷门电影《天使不寂寞》里，出现过一个加起来不足10分钟时间的角色，是徐峥演的，当时他已经演了《春光灿烂猪八戒》，和陶虹正处蜜恋期，但在电影里他只是一个打酱油的配角，演一个小偷。就这么个小偷，也罩不住他的光芒。

私心再放一张剧中的李小冉，来自《天使不寂寞》。全剧印象最深的，是这个深情、固执的北京大妞。

我非常喜欢重温十几、二十年前的都市电影和电视剧，虽然有深深的时代烙印，但那时剧中的年轻人，都是活生生的真实的人，他们纠结而迷茫，如同我们现在的每一个年轻人。剧中的人各有各的瑕疵，那时候不用追求“完美人设“，也不会担心被套上”三观不正“的帽子。他们那些小心翼翼地试探，哪怕是过了二十年，我都觉得如此打动我。

二十年过去了，电影有了更多丰富有趣的玩法，它成为一个产品，当一个作品成为产品，艺术性就只是其中的一部分，它必须要恪守产品的本分。

徐峥在《十三邀》里，吃日料吃的很开心，他说：李安很勇敢，他一直在做极限运动。他说他不敢，但又希望能有力量推他一次，去冒一个险，看命大不大。(这个险这次算是冒了，究竟命大不大，现在还不知道。)

近几年，李安在以肉眼可见的速度拍市场不叫座的电影，这种几乎自杀式的做法悲壮又令人胆战心惊。

相比之下，徐峥过的是真正舒坦的日子。赚赚钱，演演戏，做做微商。

这一次，徐峥什么都算到了，除了拿出来的作品，真的不行。