姜文被禁电影（人生在世勿忘寻枪或许才是属于一代人真正的浪漫主义）
世纪之初，姜文被“封杀”了五年。
2000年，他把《鬼子来了》送到戛纳，拿到了评审团大奖。
然而，由于当时电影还没过审，违规参赛，背上了“五年不能担任导演”的处罚。
不得已，重回舞台，拾起了演员的老本行。
《鬼子来了》
生活百无聊赖，刚好，有人托朋友递来个本子。
姜文随手读了十多页，放下剧本，拨通编剧电话：
“我看了你的剧本，不错，你愿意等，我可以演。”
隔了几天，一封手写短信放到了北影厂的桌头：
我愿意演陆川的《寻枪》。
姜文
《寻枪》
2002-2022
二十周年
>>>>丢枪
《寻枪》，陆川导演处女作，中国电影的“奇迹”。
在此之前，陆川只是北影厂浑浑噩噩的小编剧，从没拍过电影的无名之辈。
托朋友把剧本带给姜文，没敢抱任何希望，无非是了却心愿，不留遗憾。
机缘巧合，上演了一出咸鱼翻身的人间喜剧。
姜文和陆川
贵人出手，拔刀相助，姜文担纲主演，同时担任监制。
拿出摸爬滚打几十年积累下的声誉和人脉为陆川做担保，拉来了投资、演员、场地……
陆川回忆，姜文加盟，北影厂一阵轰动，齐开绿灯。
“中影掌门人”韩三平担任制片人，不仅亲自南下筹钱，捎带还客串了警察局长的角色。
陆川和韩三平
幸运到常被怀疑“影视世家关系户”的陆川，没有辜负众星捧月。
索尼哥伦比亚百万美元买下海外发行权，打入美国市场。
而后又入围威尼斯电影节主竞赛单元，输出了一波文化软实力。
《寻枪》国际海报
国内公映，反响热烈。
《南方周末》称，它“结束了电影在中国被神秘化的历史”，开创了“平民电影的新时代”。
崇尚微言大义的中国主流电影，难得在《寻枪》接地气了一把。
所谓《寻枪》，顾名思义。
一个警察丢了枪，寻找枪，找回枪的故事。
主人公马山，西南山区小镇上一名普通警察。
某个寻常的早晨，发生了一桩不寻常的意外：
他突然发现，那支从不离身的配枪，竟然不翼而飞了。
马山不禁毛骨悚然，枪里装有三颗子弹，闹不好要出三条人命。
他仔细回想，丢枪前一晚的情景。
妹妹婚宴，马山喝得酩酊大醉，被朋友送回了家中。
每一个参与婚宴的人，都成了他嫌疑的对象。
为了避免引起上司怀疑，只能独自调查，逐个走访。
换命交情的战友“老树精”提醒，那晚送他回家的是黑心商人周小刚。
马山前去拜访，没成想开门的竟然是他的初恋，李小萌。
多年前，不辞而别离开小镇的她，如今突然回来，站在了马山的面前。
站在周小刚家的门框里面。
《阳光灿烂的日子》再续前缘
初恋的和丢枪的恐惧纠缠在一起，案情越发扑朔迷离。
调查多天，一无所获。
直到一个雨夜，悲剧还是发生了。
李小萌被人用手枪谋杀，死在了周小刚家中。
杀人工具，正是马山那支丢失的手枪。
马山，一时间成为了有动机、有能力的“头号嫌疑人”，被警方拘留候审。
子弹还剩两颗，小镇仍将发生命案……
>>>>藏枪
《寻枪》有两个版本。
其一，90分钟国内公映版。
其二，120分钟足本未删减美版。
后者近乎江湖传说，孰优孰劣，无从考证，按下不表。
单说前者，虽然挂着陆川的名字，但影迷普遍公认这是“姜文的电影”。
究其原因，一方面，是幕后传言。
陆川在《寻枪》一书中写过，姜文加盟剧组，先把话说在了前头：
“这是陆川的本子，陆川的戏，我不能夺他的东西，非要有人担保，我可以监制。”
大明星合作小导演，声明避嫌，是尊重，更是体面。
陆川也从不回避对姜文的感激。
洋洋洒洒千字表白小作文，将二者关系比作师徒，称其为“生命中最大的奇迹”。
《寻枪》
人嘴两张皮，反正都是话。
尽管主创一再强调，还是免不了流言蜚语传出。
有人说，陆川和姜文合作非常痛苦，做不了主，任由姜文摆布。
还有姜文欺负陆川的说法，说陆川受不了姜文独断，哭着打电话给投资人诉苦。
再加上陆川之后几部电影，常被质疑“志大才疏”，看不出处女作的惊艳。
自然，产生怀疑。
另一方面，则是姜文风格过于明显。
什么是“姜文风格”?故弄玄虚的情节，荒诞暧昧的台词。
姜文的电影，常追求模糊隐晦，又意蕴深沉的奇妙状态。
为了把话绕开干扰递给观众，只能说一半藏一半，留下烧脑拧巴的蛛丝马迹。
翻译翻译，才能知道什么他X的叫他X的惊喜。
看懂了，那就是《让学》;看不懂，也就成“魔怔”。
电影为影迷津津乐道的，正是姜文风格掩盖住了陆川的才气。
《寻枪》有三个结局，三个凶手。
凡一平的原著小说《寻枪记》，是一个简单粗暴的悬疑短篇。
凶手，设定为“老树精”。
一个在战场上失去下体，回到社会又遭迫害，可怜又可恨的浮世畸零人。
陆川剧本最早也是这么写的，结果二审就被毙了。
他在书中提及，领导给出三条审查意见：
1. 题材有问题，警察犯罪怎么能正面表现?
2. 主题有问题，反映社会的阴暗面太多。
3. 倾向有问题，作者似乎同情犯罪分子。
陆川修改了第二版结局，凶手设定为卖羊肉粉的小贩结巴刘。
一个只有两场戏，毫无存在感的路人甲，推理小说中“最不可能的嫌疑人”。
他自称被周小刚的假酒害得家破人亡，偷枪只为复仇。
电影结局，他被马山抓获，不慎开枪误杀了马山。
马山，则用牺牲完成了英雄壮举。
死后灵魂出窍，寻回丢枪，惩戒真凶，卸下重担，完成使命。
俨然一出悲剧史诗，谱写出普通人物的英雄赞歌。
陆川是这么写的，也是这么拍的。
止步于此，倒也俗套。
《寻枪》有趣之处在于，它将写实与写意交叉并行刻画。
和《阳光灿烂的日子》类似，以大量主观镜头模糊了现实与臆想，强调眼见并不为真。
马山会幻听，听到有人叫他，背后却空无一人;
马山会幻视，看到有人招手，可马上转瞬即逝。
光天化日走在街上，背后冲出骑自行车的小偷。
紧接着，一辆自行车凭空出现，自动停在了他的跟前……
就像做梦一样，根本就是做梦!
所有的臆想暗示，他患有严重的“精神分裂”。
戏份不多的结巴刘更为吊诡。
每一次出场，或是在无人的街道，或是在阴暗的小巷。
从头到尾，只和马山有过接触。
若隐若现的叫卖声，却贯穿了整部电影。
结局更明显了。
前一秒，马山为了缉凶，把自己和结巴刘拷在了一起。
下一秒，灵魂出窍，手上并没有手铐，身边也没有结巴刘。
结巴刘去哪了?或者说，结巴刘真的存在吗?
结巴刘，其实也只是马山的臆想，他的隐藏人格。
四舍五入，姜文的《搏击俱乐部》。
讲到这里，结论呼之欲出：马山从没有丢枪。
枪不是丢，是不见了。
所谓的“寻枪”，只是他在臆想中精心策划的谋杀。
妹妹的婚宴上，他发现多年未见的初恋和黑心商人搞在了一起。
妒火攻心，起了杀意。
以结巴刘的人格，自导自演了一场谋杀“奸夫淫妇”的阴谋。
这便是《寻枪》的暗线：
一个双重人格、精神分裂的警察，为了一己私欲，偷藏手枪，谋杀平民。
凶手，竟是我自己。
眼看真相即将败露，不得不自杀求死，伪装成一场“同归于尽”的牺牲。
岁月静好的结局背后，藏着一场暗黑狡黠的烧脑反转。
绕过了干扰，骗过了观众。
不寒而栗。
>>>>寻枪
如果只是反转、烧脑、故弄玄虚……
好莱坞要多少有多少，《寻枪》仍不值得在今天大书特书。
同样是“寻枪”，黑泽明的《野良犬》拍过，杜琪峰的《机动部队PTU》也拍过。
《机动部队PTU》
姜文聊到为何一眼看中陆川的《寻枪》，说是被精神内核吸引：
我们很多人在成长的过程中，不知不觉丢失、遗忘、忽视了一些至关重要的东西。
等到那个时候，你再回去寻找，可能就要用生命来寻找。
贾樟柯说，电影最主要的触发点是发现“一种人物”，发现一种生存状态。
切肤之痛、大梦初醒的状态，便是“寻枪”的状态。
《寻枪》开拍之前，姜文和陆川都曾大有体会。
姜文明明刚在国际大放异彩，用电影给“日本鬼子”上了一堂侵华反思课。
回归却发现举步维艰，他失去了“枪”。
《太阳照常升起》
陆川毕业三年，眼看“对屋成天裸奔的汾阳小子”名声大噪，自己还一事无成。
一腔热血被鸡毛蒜皮浇灭，他失去了“枪”。
两人合作，试图在电影中找回自己的“枪”。
于是描摹了一个男人如何步入生命的黑暗，在黑暗中挣扎，最终依靠自己的力量让灵魂获得救赎的故事。
用丢枪人的死亡，给在现实的压力之下，无力而焦虑，麻木而迷茫的人们提示：
还记得你的“枪”吗?
还记得你对于自由的渴望，对于生活的信心吗?
还记得理想、愤怒、激情……那些冥冥中失去的，寄托理想象征信念的“枪”。
丢了，就要找回来。
人生在世，勿忘“寻枪”，或许才是属于一代人，真正的浪漫主义。