《十面埋伏》唱的不是“埋伏”,而是“心的距离”

　　港岛的阿Sir近日在理工大执法的时候，放了几首歌，其中有一首是陈奕迅的《十面埋伏》。

　　《十面埋伏》是陈奕迅早年为爱立信唱的广告曲，我一直非常喜欢，因为黄伟文写的词，实在太绝了。

　　歌的大意是：我费尽心机打听你的下落，在你可能出现的每个地方埋伏，满怀期待能够与你相遇，却一再错过，而那些我没有念头要见的人，却屡屡会面，两相对比之下，只能痛苦地自责，“悔不当初轻轻放过/现在惩罚我分手分错了么”。
       
　　同一座城市，咫尺之间，却想见而不能见，欲得而不能得，世间最大的痛苦，莫过于此。

　　黄伟文之“绝”，即在于能在一首商业化的广告曲中，把此种痛苦刻画得如此入木三分。

　　这首为通信公司写的广告曲的立意无疑是：你想不被“想见而不能见，欲得而不能得”的痛苦折磨吗？那就用我们的手机吧，一个电话就能搞掂！

　　鉴于大众消费品广告的核心诉求在于吸粉，这个由陈奕迅这位超级明星演绎出来的立意，是合格的。

　　但如果较真，其实大有问题，因为真正导致“想见而不能见，欲得而不能得”的，不是空间的距离，而是“心的距离”：假如是两情相悦，除了的确身不由己的情形之外，就算是天涯海角都能相见，别说就在咫尺比邻。

　　在茨威格的小说《一个陌生女人的来信》中，女主人公从少女时代，就爱慕住在对门的作家，成年后还和他有过几次肌肤之亲，怀有他的孩子，可作家从头到尾，就没有一次把她放在心里，每一次相见都把她当成陌生人，即使数次和她睡在同一张床上。

　　所以，再先进的通讯工具，也跨越不了心的距离；即使是有手机可以一拔即通，即使是有微信可以一发即达，即使是有社交账号可以查阅近况，也无济于事。

　　非但无济于事，它们还加剧了痛苦：明明一个电话就可以听到对方的声音，明明一条信息就可能探测对方的反应，明明一句留言就可以引起对方的注意，但就是不敢做、不能做。

　　这样看来，从前车马邮件都很慢的时候，还真是很美，因为它山长水远是确确实实的，完全可以自我宽慰是“空间距离”而非“心的距离”在阻隔，还能留住美好的想象。

　　而移动互联网时代的畅通无阻，彻底地扼杀掉了这个自我宽慰和美好想象，赤裸裸地宣告“心的距离”是唯一的真相。

　　直面真相，心是会流血的。
       

　　人与人之间是如此，人群与人群之间、地方与地方之间，也是如此；阻隔他们和它们的，永远不是一条河、一座山，而是“心的距离”：或者志趣不同，或者追求各异，或者价值观分歧，或者制度迥然，或者兼而有之。

　　陈奕迅2013年的另一首歌《主旋律》，就非常痛彻地讲明白了这个道理：旧日你有你迈步/我有我迈步/爱若是蓝图/永不用设起圈套/你要我让步/我要你让步/旋律与音阶粉饰了愤怒/你有你道路/我有我道路/爱若是徒劳再不用记起苦恼......

　　往日走的就是不同的路，今天非要唱响同一个主旋律，充斥的就是愤怒与苦恼，哪能说合拍就合拍？

　　没办法合拍怎么办？在一拍两散不可能的情况下，若要讲大道理，那就只能是“互相迁就”，你改变一些，我改变一些。

　　可惜的是，“互相迁就”这种事，从来都是讲起来容易做起来难，恋人之间是如此，地方之间也是如此，而且是地方之间其实更难，因为价值观与制度总有优劣高低，正常应当就是劣的去靠近优，低的去靠近高，但现实往往就是“不正常”。

　　所以悲观地说，心的距离不是多少面的埋伏能够拉近的，一次次的努力换来的可能就是一次次的徒劳无功，人们大概率只能像陈奕迅在另一首歌《心的距离》中，歇斯底里地反复吼唱：

　　我没有办法清醒应付新的对决/你却轻易让我的心委屈到极限/爱有了你却失去了我的一切/衡量你的心直线到我之间/没有跨越的机会/没有跨越的机会No/衡量你的心直线到我之间/没有跨越的机会NoNoNo......