叶嘉莹：李太白如何写“闺怨”
？？▲叶嘉莹于20世纪80年月在家里做菜。南开大学供图
讲完了《玉阶怨》，我们来讲李太白的另一面。李太白确实是一个天才的墨客，他不可是在笔墨上的差遣——差遣就是行使——有精巧的手段，他不但有字法、全篇的布局、句法的变革、想象的神奇这一方面。他真是英气干云，犹如“白云从空，随风变灭”“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。神奇的变革、天才的飞扬、奔驰的想象，这是李太白的一面。李太白尚有其它一面，写得那么纤细、那么温柔，出格是写女脾性感时。
我们此刻所讲的不是一个实际天下里的人，不管李太白写的工具是谁，着实是他假托女性的口气来写诗，是李太白本身的心灵感情之中，超呈实际以外，有这样纤细而精美的另一面。唐朝诗歌里有不少假托女性口气写的诗歌，以是我们就从李太白开始，团结这一类诗来讲一讲。
我们此刻来看他的《长干行》。？？
超然于造作的专心以外？？
《长干行》写的是一个女孩子从年少，到生长、成婚，到跟丈夫分此外整个进程。李商隐有一首《无题》诗，他是从八岁写起的：“八岁兔魅照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲未曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣东风，不和秋千下。”他也是写一个女孩子的生长，说她八岁就分明照镜子，并且会画眉毛了，画得很是美。
李商隐这首诗完满是象喻的性子，写女子的长成，实则是写一个才智之士的生长。她但愿本身酿成最美满的人这样一个抱负，以是从八岁开始有知觉有反省，对付柔美的对象全力追求。以是其后她学弹筝，勤勉地进修，写她的追求和全力，最后写到她十五岁了，还没有工具。这么柔美的女子有一种追求的全力，就有一种落空的惊骇和悲伤。由于人老是想本身有了才气，应该有一个被用的机遇，李太白说“生成我材必有效”。左思的诗说“铅刀贵一割”，只是一把铅刀，我也要切一下，是“空想骋良图”。她一向没有可以示意才气和奉献的机遇，就有落空和惊骇的悲伤。李商隐的这首诗很好，写了旧社会那些有才气的人不可以或许发挥本身幻想的感应。
李太白的这首诗，仿佛跟李商隐的诗差不多，可也差异。李太白虽然也追求，他也怕才气落空，像他写《梁甫吟》之类，可这首诗不是。这首诗写云云纯真、云云单纯、云云纤细、云云精美的一种女性的感情和恋爱，不必要有那么多造作的专心，他超然于这种造作的专心。
“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。垂头向暗壁，千唤纷歧回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不行触，猿声天上哀。门前迟行迹，一生平绿苔。苔深不能扫，落叶金风抽丰早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁朱颜老。迟早下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。”
这么单纯的、灵活的、纯真的、瑰丽的、纤细温柔的感情，他不必要有请托。拿李商隐的诗来作比拟，你就知道李商隐是有意为之，有造作的专心，而李太白没有。“妾发初覆额”，当我的头发方才遮住前额的时辰。陶渊明《桃花源记》里有一句“黄发垂髫，并怡然自乐”。“黄发垂髫”，人老了，头发会变白，假如白了好久，就有发黄的感受，听说年事很高的人就会云云，以是是“黄发”。“垂髫”就是前面有一圈短发。古代男女多留长发，《红楼梦》形貌贾宝玉的装饰，前面一圈短发绑在头上，一条辫子在后头，有几颗大珍珠。总而言之，垂髫就是成童，七八九岁的时辰头上有一圈短发。“妾发初覆额”，方才长出一圈短发的时辰，就“折花门前剧”。女孩子喜好花，就在她家的门前往折花。“剧”就是游戏、玩耍。“郎骑竹马来”，她的丈夫当时辰还很小，骑着竹马就来了。什么是竹马？古代中国的小孩子没有那么多玩具，就拿一根竹竿，骑着跑来跑去。我小时辰在北平，有些男孩子照旧这样。“绕床弄青梅”，床是一个坐具，昔人说“胡床”，凡是不是床，而是一把椅子。“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，也许这个女孩子偶然辰也坐在那。我小时辰，北平的小孩子有一个小板凳，以是你看北平的民歌，“小板凳朝前挪，爹喝酒娘陪着”。男孩子来了，骑着竹马绕着床弄青梅，门前想必有一棵梅树，正是梅子方才结成的时辰，绿色的、小小的、很酸的青梅。北平的孩子们等不到果子熟，就把青杏摘下来，吃起来很酸。北平德胜门外有个处所叫小市，那有一个糖房，卖白色的海绵状的麦芽糖，青杏劈成两半，把这种糖夹进去吃。女孩子摘花，男孩子就带着梅子，“绕床弄青梅”。“同居长干里，两小无嫌猜”，他们都住在长干里，这是南京四面的一个地名，在长江边上，“干”就是河岸。
李太白的这首诗受到江南民歌的影响。在六朝期间，江南民间有一首歌叫《西洲曲》，就是写年青人的感情，这首诗受了江南歌曲的影响，以是他说“同居长干里”，住在长江边上。“两小无嫌猜”，两小我私人都很小可以在一路游戏，没有嫌猜，没有避讳。中国古代的礼法说男女授受不亲，男女七岁以下还没有避讳。长大往后，“十四藏六亲”，是李商隐写的，十四岁的时辰不消说男女授受不亲，连亲戚的男人都不行以晤面，要藏起来，不行以任意见人。虽然昔人也有一些有才能的女子，想要不受避讳的限定。晋朝女才子谢道韫，很有才能，有些人跑来跟她求教，接头一些学术、文学可能经学的题目，她隔着一层帐子与人接头。“同居长干里，两小无嫌猜”，两小我私人都很小，不外六七岁的样子，以是没有避讳，才气够这么天然、单纯地作育起这份感情。其后街坊两家就结成亲姻了，“十四为君妇，羞颜未尝开”，比及她十四岁了，对付男女的感情有了觉悟，并且跟这个男人结了婚，有了男女的别离，才开始怕羞。“羞颜未尝开”，就是她总怕羞，不可以或许放松，“未尝开”，不可以或许放松。
怎么样怕羞呢？李太白写得很妙，是“垂头向暗壁，千唤纷歧回”。她见到谁人男人就转过甚去冲着墙，还低着头，不愿跟他扑面。对比这个女孩子，男孩子就较量斗胆了，就唤她、叫她，让她转过甚来。“千唤纷歧回”，叫她一千声，这个女子也不愿转头一下。等她过了一年往后就认识了，“十五始展眉，愿同尘与灰”。十五岁才把羞颜铺开，展眉就是铺开了她的羞颜。“愿同尘与灰”，自从把羞颜铺开了，她真的分明恋爱了。一开始她对付恋爱方才醒觉时是怕羞的，比及真正熟悉了恋爱的意义、代价，她就乐意为恋爱而捐躯。“愿同尘与灰”，我为你化成灰尘，也是心甘甘心的。
“常存抱柱信，岂上望夫台。”我们两小我私人应该对恋爱有坚毅的感情，要有“抱柱”的诚信。