《迷失东京》寡姐最大尺度的床戏躺在一张床却只聊人生

简而言之，索菲亚·科波拉的《迷失东京》是一部了不起的电影，关于她是否真的是自己写的剧本，可能会有一些争议(有一些镜头表明，她至少得到了一个在生活和婚姻方面更有经验的人的帮助)，但这并不影响最终的分析。

这项对深不可测的人际关系的研究比今年看过的95%的电影都更真实，这部电影拍得很漂亮，有一些东京夜间的惊人镜头(我认为时代广场太花哨了)，还有一个组成华丽的场景，两个角色在平板玻璃窗上交谈，这部电影的外观与它的表演和内容相匹配。

影片详细描述了鲍勃(比尔·默里饰)和夏洛特(斯嘉丽·约翰逊饰)之间的“偶然”关系，鲍勃是一位国际知名的演员，但他的职业生涯却在走下坡路，他正在东京为一家威士忌公司拍摄一系列广告，夏洛特是耶鲁大学的毕业生，她和摄影师丈夫(乔瓦尼·瑞比西饰)一起出差，然而，她大部分时间都是独自一人。鲍勃和夏洛特最初的几次相遇都很随意，在电梯里，在酒吧里。然而，渐渐地，他们开始寻找彼此，并形成了一种纽带。最终，两人几乎每时每刻都在一起，进行深入的交谈，想方设法避免双方都知道必然会发生的最终分手。

《迷失东京》对人们如何在个人层面进行互动有着敏锐的洞察力，它完美地刻画了两个主角的迷失方向，他们是两个正常的个体，在一般情况下，他们可能只会给对方一个微笑，但在一个他们不懂语言或习俗，也没有其他人可以求助的地方，他们的依恋是强大的。《迷失东京》以一种奇怪的方式让我想起了莉娜·维尔特穆勒的《横扫千里》，书中两个角色发现他们之间的关系取决于他们所处的环境。把他们从孤岛上带走，一切就都消失了，这里的情况与此类似，Bob和Charlotte之间的亲密感可能不会在“现实世界”中存在，你认为它会有机会吗?剧本巧妙地把决定权留给了观众。

虽然 Bob 和 Charlotte 两个人的生活状态，年龄阶段，社会地位完全不一样，但本质上都是两个孤独的灵魂。孤独不分国籍、不分年龄、不分性别、不分身份、不分职业、也不分地域。

丰富的对话火花四射，涵盖了各种话题，剧中人物讨论的问题有深有浅，从对灵魂和生命意义的探索，到夫妻在多年婚姻后如何沟通，这里也有很多不引人注目的、低调的喜剧，比如在早上自动打开的百叶窗，让光线进来，或者淋浴喷头对鲍勃来说太低了。

鲍勃和夏洛特之间的关系仍然是电影的核心，尽管有强烈性的暗流，但仍然是柏拉图式的关系，深厚的友谊在电影中生根发芽，它带来了比我们通常看到的男性和女性角色之间更崇高的东西。浪漫的张力开始时很微妙，但逐渐增加，直到每一帧都随之悸动。从来没有真正的释放，但最后一个完美的场景缓解了一些被压抑的压力。

这无疑是比尔·默瑞的最佳表现。，“完美”一词很少与演员的作品联系在一起，但在这里它是值得的。穆雷主要是严肃的，但他有机会加入一些喜剧元素，这些元素足够低调，不会破坏剧情的流畅。最重要的是，作为一个处于中年危机中的人，默里似乎从来没有强迫过任何事情，这与《刀锋》大相径庭。与默里不相上下的是光芒四射的斯嘉丽·约翰逊，她的作品应该能让她跻身年轻女演员的精英圈子(与娜塔莉·波特曼、克尔斯滕·邓斯特、瑞茜·威瑟斯彭等人并列)。约翰逊在其他几部电影(《曼尼与洛》、《马语者》、《幽灵世界》)中也表现出色，但她的作品从未像这部电影那样引起共鸣，而且，穆雷和约翰逊展示的远远超出了传统意义上的“屏幕化学反应”。

如果你感觉到我为这部电影鼓掌，那你就对了，《迷失东京》需要一定的耐心，但它绝不是一个缓慢或可悲的努力。科波拉导演做到了任何一个年轻导演都想做到的事情:在第一部成功的基础上进行改进。《迷失东京》几乎在各方面都比电影《The Virgin Suicides》更胜一筹。

《迷失东京》就像一个酒桶，所有的故事和情感，都和威士忌一样被封存，然后发酵生香。再开桶时，无论时代更迭，总有值得让人大醉一场的理由。