《第二十条》最差演技出来了: 五官乱飞不要紧, 她有艺谋带进组
文案 | 铁铁
《第二十条》带给观众的后劲儿太大了。
尽管它没能成为《满江红》那样的票房黑马，但张艺谋一出手，准能带给观众一份满意的答卷。
影片中深刻探讨了情与法的局限，唤醒了沉睡的“第二十条”，以最直白、最朴素的方式，向观众解释了“正当防卫”与“防卫过当”的界限。
喜剧外表下包裹着悲剧内核，揭露底层人物悲惨生活，讽刺资本权利的不作为，每次看都能发现导演藏在细节中的惊喜。
而《第二十条》最直观的好，则来自演员层面。
集结《狂飙》《漫长的季节》《三大队》等爆剧演员，不管戏份多少，演技那是杠杠的。
要问谁的演技最好，这个问题太难回答了——
实力派同台飙戏，难分伯仲
观众对雷佳音、马丽等主角们表现非常放心，他们的存在相当于给观众吃了定心丸，在不少影视作品中都发挥出了精湛演技。
影片中真正让我感到惊喜的，还是这些戏份不多的配角。
第一位，赵丽颖。
花絮中的赵丽颖足够让观众惊喜，但那些片段仅发挥了她一半的潜力。
正片中的赵丽颖，令观众刮目相看。
她饰演的郝秀萍饱受摧残，支撑她活下去的动力是她的女儿娟娟，也是她用尽全力都要保护的人。
当吕玲玲拜托韩明一家照顾她时，郝秀萍看着陌生人进入自己的房间，瞬间警觉起来，将女儿推到身后，眼神慌乱，不自觉地攥紧衣角。
这是郝秀萍长期被霸凌后下意识的反应，对陌生人的警惕和不信任。
而在找丈夫一案的证人时，得知女儿失踪了，她一下子急了，质问的话还没来得及比划，泪水先夺眶而出。
之后挥舞着双手比划出：“她是我的命，没有她我也不活了。”
她说不出来话，只能张着嘴巴发出“啊啊”的声音，一个母亲的绝望和无助深深触动着观众。
赵丽颖在表演上突破，给观众带来了深深的震撼。
第二位，阿如那。
阿如那在“恶霸”的道路上越走越远了。
他在片中饰演的刘文经，比“莽村狠人”李宏伟更狠，更恶心。
刘文经这个名字开始只存在于人物的对话中，到阿如那出场时，我才见识到他从骨子里透出恶。
仅一个抬眼就透着说不尽狠厉，漫不经心中带着极强的控制欲，仿佛有一点不顺着他的心，就要遭到一顿毒打。
这是观众的想象，也是王永强和郝秀萍一家的真实经历。
刘文静长期霸凌王永强，还强暴他的妻子郝秀萍，拴着王永强像拴着狗一样。
当他提着裤子走出房间扎上腰带，一脸满足站在王永强身边，以挑衅的语气说着侮辱的话，不少观众的拳头都硬了，恨不得冲进屏幕暴揍他一顿。
其实阿如那在片中只有四句台词，出场时间不多，却把混不吝的恶霸演绎的深入人心，靠的是实力。
第三位，杨皓宇。
杨皓宇是低调的演技派，他只是站在那，就已经带入了角色的特点。
《第二十条》中，杨皓宇饰演的张贵生拎着头盔站在路边，不停向远处张望，看到韩明的身影时如释重负地笑了。
没有台词加持，底层小人物的气息相当明显。
因见义勇为被判入狱后，张贵生始终解不开这个疙瘩，面对韩明的劝说，他小心翼翼的吐出“我就想要一个说法”。
全程不敢直视对方，卑微中带着执拗，他知道韩明是好人，也知道自己上访会给韩明带来麻烦，但求个公平并没有错。
张贵生这个人物是立体丰满的，杨皓宇的表演也令人信服，让一个充满悲剧色彩的形象跃然纸上，令人动容。
除此之外，还有张译、于和伟、陈明昊等众多演技大咖的加盟，从这些人中挑出一个演技最好的，真的太难了。
“最差演技”出炉，新人演员受吐槽
但，最差演技的“宝座”，有人赢得轻松。
不卖关子，说的就是张贵生女儿丫丫的扮演者，许静雅。
张贵生签署保证书后决定重新生活，却在女儿的劝说下踏上最后一次上访的路，没想到途中发生意外，与女儿阴阳两隔。
我不敢想这对他的女儿丫丫是多大的打击，明明父女俩可以开始新的生活，却因自己的执念间接导致父亲的死，而且她想追求公平并没有错。
自责、绝望、痛苦，复杂的情绪全部堆在了丫丫身上，但是，许静雅演不出来。
她做作的将纸撕碎，摇头晃脑，五官乱飞，连眼泪都是硬挤出来的。
如果此时的丫丫将错推到韩明身上，怨恨他的不作为，这段情节的戏剧张力可能会强。
但许静雅选择一种极为平淡的表演方式，只是一字一顿的质问韩明，可凭她的演技，完全撑不起这段戏。
其实，这不是许静雅第一次演老谋子的戏了。
《满江红》中，许静雅饰演秦桧侍女蓝玉，出场时的古装扮相给人印象深刻，但到了《第二十条》这种考验演技片段，一下子露馅了。
能在大咖云集的电影中出演角色，很难不怀疑许静雅是老谋子带进组的。
结语：
话题回到影片本身，《第二十条》用几个充满戏剧张力和现实矛盾的故事，将观众拉到戏中。
观众在观影过程中不断代入角色，如果案件的主人公是我，我会怎么做？
面对不法侵犯和暴力凌辱，应该及时制止还是考虑后果？
这是剧情的推动力，从某种意义上也推动了观众了解法律的真正含义——
法不能向不法让步。
主人公们郁闷的遭遇，现实的无奈， 这些却被张艺谋用幽默的方式化解了，人与人之间的相处充满暖意，这也是《第二十条》最温暖的地方。
张艺谋又拍出一部好电影。