《诗经图》：一场跨时空的对话(2)

　　不外本日看来，乾隆与群臣历经七年完成的这套《御笔诗经图》，在艺术成绩上难以与前人比肩。以绘画程度论，马作笔法洒脱流利，柔而不弱，用笔富厚而不入流俗，堪为宋画之佳构，乾隆《诗经图》则逊色不少。以构想立意论，马作亦更有丘壑。如乾隆《鸨羽图》实写诗中场景，描画了一队征夫转头看树上的鸨鸟，示意他们行役的苦闷；马作则选取一个侧面加以示意，描画了两只鸨鸟栖息于树上，其它两只也振翅飞来，鸨鸟体形硕大，与树上的巢穴并不相当，这声名鸨鸟不得已而阔别湖泊，体现征夫苦于劳役而居无定所。马作虽未直陈其事，却更精确地通报了诗旨。再如乾隆《杕杜图》示意了一小我私人望向地上的杕杜，体现其无兄无弟伶仃无依；马作则描画了两组比拟的人物，三人成群走在一路，还有一人落在后头，孤傲地回顾看着杕杜，通过比拟体现“人无兄弟，胡不佽焉”的主题。可以说，马和之在诗旨示意上是更胜一筹的。

　　从马和之到乾隆，是一场跨时空的艺术对话。作为经典的视觉化延长，《诗经》图像揭示了富厚的义理天下，拓展了我们领略《诗经》、浏览《诗经》的方法，也为后人留下了不朽的文化遗产。