众专家评说《“气墨灵象”艺术论》(4)

　　着实有一些古典观念生疏化，王镛老师用的是一个学术美学的观念。按我的领略，也就是给这个观念注入了当代的艺术，可能深度发掘，是他转换成当下这样一种表述，也是团结本身的领会，本身的心得跟感伤。尤其是王镛老师对这本书的最后逾越“十大命题”，是有很大成长空间的。感激一下王镛老师的讲话。其它先容一下晚到的这一位，财务文学主编，中国财务文学副会长，宁新路老师。下面，我们研讨会接着开始，咱们请张坤山老师做主旨讲话，各人接待。

张坤山

　　　　· 中西美学融合的理论结晶

　　　　· 文化艺术研究的创新成就

　　　　· 对艺术将来举办艰深思索与高远探讨

　　　　· 既有理论建构代价，又有创作引领意义

　　适才听了王镛老师的主旨讲话，感受很是出色。

　　本日,很有幸介入吕国英老师原创艺术理论巨著——《“气墨灵象”艺术论》学术研讨会。吕国英老师我也是敬慕已久，不管在艺术理论上，尚有文化规模，他是很有影响力的一位专家。他的一些头脑，也在影响着我。一开始打仗到吕国英老师的时辰，他就有这个打算，要出一本大著作——就是关于“‘气墨灵象’艺术论”。其时我在这个语境中，感受照旧很奇怪，说“气墨灵象”固然挺别嘴，但照旧很有感觉。逐渐的就顺应了，而且对“气墨灵象”印象越来越深刻。

　　我想《“气墨灵象”艺术论》这么厚的一本著作，起首感想很厚重。这部著作，该当说当前关于审美、艺术、哲学融为一体的这么一部大著作。是一部故意义、有代价，值得深入思索的一部著作。同时又是中西文化融合的一部理论结晶，我感想这是一个时期以来一项文化艺术的研究成就，一项了不得的成就。既有理论建构代价，也有创作引领意义。

　　吕国英老师下了一番苦工夫，对传统文艺经典与当代审美，举办了充实发掘、归纳综合的、拓展、抽象，尤其对艺术将来举办艰深思索与高远探讨。我感想这部著作，不只很深刻，并且有高度。我对吕国英老师这本著作，在领略上来讲，我尚有些吃力。由于吕国英老师高度，我在搞书法创作讲，有些时辰还领略不足充实，还必要逐步的再去继承深入探索、研读。从他这本著作傍边，寻求更多的营养，可能是思索。

　　我团结书法创作，谈点进修领会：

　　吕国英老师用4个字，归纳综合他的艺术见识，“气墨灵象”。我想“气墨灵象”这4个字，和书法较量接近。

　　起首是“气墨灵象”这4个字，在书法的创作傍边，照旧有潜移默化的一些连带相关。虽然更重要的，照旧起指导浸染。我想4个字，我想一个一个谈谈我的进修领会。

　　第一个字是“气”，这个“气”在书法傍边很是重要，也许其他艺术都是相通的。“气”书法傍边，如“魂灵”一样重要。昔人讲，若观字画先观气韵。意思就是说关于书法这种抚玩、观赏、领略，起主要从“气”上说明、寓目、切入。在这里，昔人由于讲到先观“气”，也就是起首是要看“气”象。仿佛放在作品“神”的前面，就是艺术创作须神采为上，“气”就是的“神”的魂灵。我感想这是一个。

　　虽然，吕国英老师讲的“气”，我想还包括许多“气”的意涵，有精力地步有内里。而书法，包罗中国画或其他的艺术，都考究气味、气韵，也就是一种格调、一种精力状貌、美的情态，有一种连贯性和持续性、意会性。由于吕国英老师这个理论，站在这个高度上来讲，我想照旧要充实验展指导浸染，指导创作实践的浸染。书法可能其他艺术傍边，气味的表达、气韵的泛起；尚有节拍的表达、韵律的泛起，我想在“气墨灵象”傍边有更深刻水平，虽然尚有弘大情景、正大之情景。虽然我想，对应“气”的说明，很是透彻、有高度，对付书法创作，照旧有相等的指导意义。

　　再就是从“墨”的说明上。我想在书法创作中，这个“墨”分量，应该嗣魅占有着“山河”般的浸染。为什么这么说？书法包罗中国画，尤其是书法讲文字，文字就是书法的代名词。一个“笔”一个“墨”，“墨”就是占了半壁山河，不仅是用笔题目尚有效墨的题目。墨分五色，吕国英老师著作内里充实谈到“墨”。虽然墨的运用，讲的更深、更有高度。从我的感受来讲，“墨”在书法傍边，有着半壁山河的浸染。以是昔人就有浓墨宰相、淡墨探花，就是清代的刘墉、王文治。虽然中国画内里越发注重“墨”色的变革，尚有色彩尚有墨。

　　书法来讲，也有墨分五色。团结书法史上来看，对墨的研究和睁开，应该声名清时期的董其昌开始。他用淡墨来写书法，他早年还没有效淡墨誊写，是董其昌开发的。开国初期可能民国时期，黄飞鸿作品，我感受他的画，最大成绩在于他的墨。用笔是一个方面，可是他用墨，确实前无昔人。学到的也是对墨的研究，对墨的思索。加大对墨的应用，从而开发草书地步，与昔人拉开巨头，以是林散之书法草学，就是对墨的深入和开创。