吕国英：“书象”简论（下）(4)
显而易见，当下誊写“乱象”中的“为情势而情势”，将外在情势强加于汉字（文本）誊写之上，是挤压了书象的保留天下，更约束了誊写的艺术示意，与开启书象之美无疑是本未倒置、南辕北辙，其功效也肯定是背道而驰、揠苗助长。
昔人誊写重适用、不太考究情势，根基上是如出一辙，然而不少手札、小品却意境悠远、意见意义十足，颇具情势美感，着实是书者于不经意间开启了汉字的情势之美。今人誊写重艺术、讲情势，且用尽蛮力，外貌上看是思行方法题目，基础在于汉字文化缺失，是对汉字少认知、无敬畏、任耗损、乱恶俗的功效。
有道是，探源愈深，象境愈远。誊写要开启汉字（文本）之象，当须回到汉字，进入汉字，了悟汉字，敬畏汉字，拜谒汉字源义，感悟汉字灵慧，“洗浴”文本之境，方能开启字象情势，泛起书象之美。单体之象云云，篇章之象亦然。
吕国英诗书作品
和节律，
以“四度”交响生命
言毕“逸情势”，再谈“和节律”。
说“节律”，须知“节律”意涵。节律是节拍与韵律的荟萃与简称，浮现事物生命力的内涵生息、勃发与律动。节拍与韵律源自于音乐。节者，源字为“節”，由“竹”与“即（暗示就餐）”组成。造字本义为昔人进餐盛具之竹碗，竹节为自然碗底，昔人娱乐可击之为乐（最迂腐的冲击乐器）。《说文解字》载：節，竹約也。从竹，即聲。《聊灾志异》中“击节而舞”“应节而舞”“击节称叹”等，即取其义。“韵”为“韻”的异体字，从音，员声。本义是调和动听的声音，在古代照旧诗词格律的根基要素之一，在当代汉语中常用义为风貌、情趣、意味等。许慎《说文解字》载：“韵，和也。”此“和”即为音律节拍之和。依艺术哲学与审美论，音乐艺术在诸艺术情势中居于最高层级。云云，节律成为艺术作为作品存在的尤其重要且不行更换的浮现，也如林语堂所言：“艺术上全部的题目，都是节拍的题目，不管是绘画、镌刻、音乐，只要美是行为，每种艺术情势就有隐含的节拍……在中国艺术里，节拍的根基观念是由书法（写）建立的。”
显然，中国誊写（象）艺术长短常典范的节拍性艺术情势。
书象艺术是誊写的艺术，汉字是誊写的工具。誊写的进程是单字结体的进程，也是连字成行的进程，照旧集行成章的进程。与此同时，誊写的进程又是单字造型的进程，也是组字成行的造型的进程，照旧集行成章的篇章造型的进程。前者在时刻上行进，后者在空间中延长，两者亦步亦趋、相挽相行，不行疏散，也不能疏散。这种在时刻与空间同时行进、延长中，由笔踪墨迹演进的形态、状貌，泛起出必然的节拍与韵律，这就组成了誊写（象）的节律（性审美）。
吕国英诗书作品
说书象节律，当下存在的一些题目不行视而不见。毋须讳言，书象之节律题目，在诸题目中处于“尤其重要”职位，具有“牵一发而动满身”之浸染，也是诸题目的齐集性“揭示”或症结性地址。从书象泛起看，有的随意结体、东歪西斜，有的任意成行、上窜下跳，有的胡乱成章、左钩右扯；从文字表达说，有的拘谨无变革、粗细匀称贯篇章，有的使转玩花活、听凭野俗出张狂，有的只重按压与肥厚，岂管浓淡与干湿；从审美感觉观，有的世故漂流、俗不行耐，有的凝滞纤弱、迟速无常，有的“遍野柴棍”、了无朝气，有的散漫噜苏、混乱无序，有的张狂不羁、繁缛缠绕。这些诸层面题目归结为一点，就是书象无节律。
显而易见，组成书象节律者，涉及诸要素、诸方面，从字象结体上，有体量的巨细、笔画的宽窄与粗细、线条的黑白与是曲，也有结体的正欹与离合；从墨象泛起上，既有浓与淡，又有干与湿，尚有润与燥，并有涨墨与飞白；从字象篇章上，有字间的疏密、偏正，也有行间的穿插、避让，尚有篇章的空缺、虚实。
又质而言之，明晰书象节律的组成要素重要，掌握影响书象节律的要素更重要。这些要素是誊写速率的快慢与徐疾，用笔的轻重与提按，用墨的饱蘸与至枯，章法的机关与天然，既统摄节律组成，又抉择节律组成。
吕国英诗书作品
由形而下观，这题目均与誊写之技法、字法、墨法、章法等直接相相关。那么，是否从这里入手就可办理书象之节律题目了呢？显然不是。我们再由形而上观，这些题目虽“衍生”于誊写之结体、墨法等诸方面，但究其基础在于书者书象之速率、力度、向度与化度，并在这“四度”的综合浸染下，方能实现书象创作的节律美。
书象艺术是于时空行进与睁开的艺术情势。就书者而言，书象艺术作为作品存在的创作完成，其进程既有速率之分，也有力度之别，尚有向度差异，更有化度之殊。一样平常而言，速率是指誊写行为在时刻维度的动态演进，其运行与纸面平行；力度是在空间维度的动态演进，其运行与纸面垂直；而向度与化度是在时刻、空间两种维度的动态演进，向度泛起差异偏向与角度，化度表达向外延长、拓展与化变。在兹“四度”中，速率、力度均处于“中坚”职位，同为要害性要素。由于书象创作同时在时刻、空间睁开与演进，速率在力度中掌握，力度在速率中浮现；速率与力度彼此制约、相互浸染，速率越快、力度越小，反之越大；同理，力度越大，速率越慢，反之越快。向度、化度演进中，均有力度、速率之内涵浸染，只是偏向、角度有差异，延长、化变有别。而且，尤其重要的是，富有节律之美的书象创作中，“四度”要素既彼此依存、缺一不行，又彼此浸染、相得益彰。